归根结底，网络文学大神作家养成不易，不仅要有足够的能力，更需要的是持之以恒的耐心与时光的累积。固然不乏一书成名的大神作家，但数年如一日的稳定才是成名之后成大神所必需的。
[摘要] 2016年，网文IP改编作品霸屏态势尽显，但网文IP改编作品的持续发烧却并未带来恰如预期的市场繁荣。尽管上半年网文IP改编在网络剧市场表现良好，但随着IP改编作品在电影票房上的陆续“扑街”，各路行家不得不在IP繁荣的背后，开始理性冷静地思考：如何才能发掘更有价值的IP资源？IP到手之后，怎样才能运作出一部成功的改编作品？
网文大神，神在何处？
无论是讨论网文IP还是讨论网文IP的改编作品，网文IP的创造者——网文大神都是业界必须要关注的核心课题。在网文IP充斥荧屏，IP资源遭遇疯抢的时代，网文大神的作品往往更容易获得IP开发者的关注。一方面是因为网文大神的知名度更易让其作品受到市场关注，另一方面则是因为IP开发者更加看重网文大神及其作品的自由粉丝群。大神和大IP的名气再加上粉丝群，在通常情况下，此类IP改编作品确实会在流入市场后迅速吸引受众眼球，刺激消费。随着大神网文作品被市场瓜分殆尽，更多人将目光投向了最源头的地方，网文大神究尽是如何养成的？网文大神，神在何处？
比率低，时间长，网文大神养成不易
伴随着移动互联网的发展以及全民阅读时代的来临，网文阅读已经逐渐成为社会主流休闲方式之一。而在网络文学快速发展的背后，我们看到网络文学网站给作者的准入门槛越来越低，网文作者可以选择的创作渠道、创作平台也越来越多，这些现象让越来越多的人投身到了网络文学创作中来。那么最值得关注的问题来了，为何网络文学作者的队伍不断扩大，但可称之为网文大神的作者却屈指可数，还是这么几位呢？
以阅文集团为例，旗下拥有400万名网文作者，网文大神级作家500名，尽管这一数字已经相当庞大，但细算之下，网文作者的成神比例仅为万分之一。而要在阅文平台成为白金作家的几率则更是低于十万分之一。网文大神的稀有程度，可见一斑。那么到底什么样的人才能够成为网文大神呢？通过观察阅文旗下10位白金大神的成绩可以看出，这十位大神的创作时间中，最少的打眼已超过5年，最长的唐家三少更已经超过了11年，其笔下点击量最高的作品也大多从五六年前就开始积累。动辄数百万字的创作、数年光阴的专注，这是目前网络文学大神的现状，也是筛选众多网络文学作者的第一道关卡。再加上多部网文代表作品的累积，以及作品影响力的市场反馈，大神级作家才能够在浩如烟海的网络文学创作大军中杀出一条血路来。
归根结底，网络文学大神作家养成不易，不仅要有足够的能力，更需要的是持之以恒的耐心与时光的累积。固然不乏一书成名的大神作家，但数年如一日的稳定才是成名之后成大神所必需的。
高收入VS高人气，网络文学大神如何定义？
从“中原五白”到 “网文之王”，再到中国网络作家富豪排行榜、中国原创文学风云榜，关于网络文学大神级作家的衡量一直在进行。所谓“中原五白”，是指早期读者评选的网文界名气最大、读者最多、吸金能力最强的五位白金级作者，分别是阅文集团旗下起点中文网的我吃西红柿、天蚕土豆、唐家三少、辰东和纵横中文网的梦入神机。“网文之王”评选则是指首届中国“网络作家之王”票选活动评选出的网络文学作家领域的“五大至尊”与“十二主神”。如果说“中原五白”、“网文之王”都是从人气出发的大神评选，中国作家富豪榜是从版税收入入手，那么“中国原创风云榜”的排行榜单，则更加直观地反映了网络大神作家的吸粉能力。
网络文学大神作者到底该如何定义？是看高人气还是高收入？通过观察中国原创文学风云榜的数据可以发现，男性作品上榜的Top10中有6部是阅文认证的白金大神作家的作品，前三名更是被白金大神的作品包揽，其总体比例超过五成；相比之下，女性作品方面，白金作家所占席位不多，仅有10%的比率。通过观察网文市场的大神作品可以发现，一般男性作品的创作时间更长，排行相较于女性作品更加稳定，类型方面偏玄幻幻想，这也意味着作家积累与知名度在男性作品排行中所产生的影响较大，作品的用户黏度相较于女性作品来说也会更高。一位网络文学大神作家不仅意味着高人气与高收入，更重要的是其不断的生产力，意味着热门作品的不断出产、人气IP的不断延展。
依旧以阅文旗下白金大神作家为例，通过数据观察可以发现，这十位白金大神作家的作品的最低改编率也已达到50%，而天蚕土豆和忘语的作品甚至已经到达百分百改编率，超过四位作家的作品改编已经涉及影视剧、游戏与漫画等多个领域，真正实现了网络文学IP改编的泛娱乐化发展，大神作家作品的整体改编情况较为可观。
网文大神作者的养成难度直接限制了网文神级作品的量产，在这种背景下，已经收获网文大IP改编版权的IP开发者们则压力重重。2016年，网文IP改编作品在影视市场的表现直接证明，一个优质的网络文学IP并不能直接等同于网文IP改编作品的成功。优质IP资源的不断消耗，使得网络文学应当如何改编的议论再次浮出水面。
网文改编，路在何方？
网络文学改编，无疑是近几年整个泛娱乐市场讨论最多的话题。到底应该如何运作一个网文IP，不同的IP开发方都可能持有不同的运作意见。这就使得市场上时而出现同一网文IP开发的改编作品市场结局不同的现象，电视剧收视长红，电影票房却收不回本；或电影被热捧，游戏遭吐槽的状况时有发生。在这样一个IP竞争白热化的时代，不同的IP开发方式很容易会导致市场反响的千差万别。网文IP到底该如何改编？由谁改编？已经成为了IP开发方必须要思考并予以解决的问题。
如何改编？寻找统一性，追求用户最大化
基于早前的网文版权售卖方式，网文IP在流入市场后，往往体现的是一种“各自为政”的开发状态，电影、电视、游戏、动漫等不同产品向的改编作品都拥有不同的IP开发方。这种割裂式的IP开发导致了IP改编市场乱象频生，很容易就会生产出同一IP改编却彼此并无关联的改编产品，文化形式之间的相互独立难以吸引稳定流量，造成优质IP的消耗。另外，受众对同一IP改编的不同产品也时常会出现认同不一的现象，如游戏用户只认同游戏却无法接受影视剧改编的现象。IP改编的无序性使得IP改编的价值大打折扣。在这种情况下盲目开启“影视游联动”的IP改编项目则更容易以失败而告终。
针对于当前IP改编的乱象，阅文集团副总裁罗立在公开演讲中提出过统一的IP世界观、统一的IP故事、统一的用户画像三个统一的概念。罗立认为，要扼制当前市场上的IP改编乱象，最好的方式就是在最早创作IP时就统一它的未来改编方向，并进行统一的雏形规划，在改编的各个环节中都保持内容的高度统一。无论是网文IP本身还是网文IP改编作品，其价值的体现都将最终落实在受众身上。只有做到了改编产品的创作统一，内容统一，才能够更好地实现IP改编产品的受众画像统一。当同一IP不同产品向改编作品的核心受众集中到一起时，才能实现用户的最大化，挖掘出IP改编的真正价值。找到了IP改编作品的稳定流量，仅仅是成功运作IP改编的第一步。寻找真正能够改编IP的人才，才能够实现IP改编最圆满的成功。
由谁改编？IP共营，合力打造将是趋势
在传统的IP版权售卖模式下，IP由谁来改编，如何改编更多的是单方决策。网文作者，即使是白金大神级作者与网络文学平台往往在版权售卖后没有任何话语权。在这种IP原生产者无法参与IP改编作品生产的情况下，市面上的IP改编作品也呈现出了良莠不齐的情况。过度商业化的思维使得国内现阶段IP缺乏长久的生命力与可持续营收的基础。针对于这一IP改编难题，阅文集团副总裁罗立曾在上半年的多个公开演讲中提到一个名词——“IP共营合伙人制”。这一名词更多地体现出了阅文集团当下发展的共享思维，即任何一个IP资源的纯供应方，都难以保证IP资源价值的充分体现。
阅文提出的“IP共营合伙人制”，其实提出的是一种可以联合文学作家、文学平台、影视、游戏、动漫、音乐、衍生等各方资源，以IP为核心，串联粉丝、普通消费者以及合作方的生态共赢产业链，让各方可以在各领域协作开发推广IP，过程中各方相互沟通促进，最后达到IP不断扩容，生命周期延长的效果。不论“IP共营合伙人制”真正的运作效果如何，它至少反映出了当下网络文学改编市场，各方开始思考合作共营的一种趋势。在网络文学改编市场迅速发展的当下，开放的市场心态才能够带来更多的行业合作，调动起更多的行业资源，避免IP价值消耗，并最终实现IP改编多方的利益最大化。
结语
对于网络文学改编市场而言，无论是IP生产者大神作者，IP供应方网络文学平台，还是IP资源的开发者都必须持有开放的态度，寻求多方共营合作，这是网络文学发展可能的未来趋势，只有IP价值链条上的每一方呼唤开放，接受统一的世界观，共同思维，才能够真正实现多方共赢，实现IP价值的最大化，实现多方利益的最大化。
