你可能认为《盗火线》里的罗伯特·德尼罗是影史上最酷的黑帮大哥；心醉神迷于《最后一个莫西干人》里野性难驯的丹尼尔·戴·刘易斯；觉得威尔·史密斯在《拳王阿里》中脱胎换骨；拉塞尔·克劳应该凭《惊爆内幕》而不是《角斗士》摘下奥斯卡影帝；连汤姆·克鲁斯在《借刀杀人》里的表演都让你耳目一新……你会记住这些电影这些演员，但你未必会注意到那个躲藏在电影后面的名字：迈克尔·曼（Michael Mann）。
这个兼制片人、导演、编剧为一身的电影奇才，出生于1943年的芝加哥。与其他不少苦熬出头的导演一样，他先是为电视台制作剧集，并埋头撰写电影剧本。这一段时期的历练无疑对迈克尔之后的电影生涯有着深远的影响。由于是拍摄电视剧出身，迈克尔的电影总是充分考虑到观众的感受，不会是专讨影评人欢心的阳春白雪；而他为电视台制作的几乎是清一色的警匪剧集，显示了导演对类型片的兴趣和天赋。在 1979年，迈克尔·曼首执导筒，拍摄了中规中矩的《天牢勇士》（The Jericho Mile）。之后他又拍了《神偷》（Thief，1981）和《魔鬼战士堡》（The Keep，1983），但一样反响平平。1986年，迈克尔·曼终凭《孽欲杀人夜》（Manhunter，1986）一片声名鹊起，这部电影是根据托马斯·哈里斯小说《红龙》（《沉默的羔羊》前传）改编成的惊悚片，由布赖恩·考克斯饰演食人医生汉尼拔。之后迈克尔一路坦途，接连导演了影迷们耳熟能详的《最后一个莫西干人》（The Last of the Mohicans，1992）、《盗火线》（Heat，1995）、《惊爆内幕》（The Insider，1999）、《拳王阿里》（Ali ，2001）和《借刀杀人》（Collateral），成为好莱坞一线名导。
永恒的经典——《盗火线》
盗火线的魅力在于他的无法复制与重现，罗伯特.徳尼洛和阿尔.帕西诺，这种几乎可凭一己之力改变整部影片地位的演员，他们的出现，是我们有生之年所能见到的最完美表演。何况在一部戏中出演始终对峙的两方。
当然，缓慢的节奏与家庭的繁琐使得某些人对这部传世之作有着不同的微辞，但是，当二人隔桌对立，缓缓直视，再到杀机四浮。我们感受到的是作为演员的最大魅力所在。
《盗火线》，无法重现
剧情的魅力——《惊爆内幕》
当拉赛尔.克罗斯文的架起眼镜，我们不难怀疑在与帕西诺的对手戏中，我们将看到一个全新的演员。
关于一次普通却又的致命的公关事件，背后隐藏了无数人的健康与生命，全片不见枪火，唯有通过媒体这一最为快捷直白，但在某一时刻却又注定背负太多斗争的途径向公众公布。当遇到阻力时刻，其实在这个问题背后透露出的是关于信任与坚持，以及职业信仰的问题。阿尔帕西诺扮演的博格曼说的一段话很具玩味：对于电视来说，我们都是商品，但是你，对于我来说，不是。
我们拷问的是道德操守，而职业的侵袭与悲哀，在这个价值标准缺失的年代，却尤为明显。
西方的一夜——《借刀杀人》
与东方导演善于在一夜做文章一样，《借刀杀人》，这个一夜之间的故事讲的极为精彩。带出了洛城这个犯罪之都的不同感受。
与千千万万的人一样。我们可以相信谁？而我们的职业又在左右谁？是选择庸庸碌碌的一生，还是愤起醒悟。而在这个无数人的城市，几乎没有一个角落的信任能够让我们完全信任。时代的悲哀，不言而喻。
这是汤姆克鲁斯从影以来最为酷的一个角色。夜色下，天明前，列车行远。
不完全失败——《迈阿密风云》
20年前的热门剧集，黑白双煞的演员搭配，1.2亿的投资，巩俐的加盟。都显示着《迈阿密风云》的强势。
可是，技术上的改变和过于疏离的附线，加上巩俐的演技都在上映后被诟病。不过，在这些背后，这样的极为另类的作品还需要时间去判断，至少结尾的枪战是一种久违的感觉。
不完全的失败，也许我们还会有经典。
