1《源代码》
影片反复出现的时间长度。那是充满着悬疑、惊险、伤感和快乐的8分钟，也是主角史蒂文上尉改变命运的8分钟。在有限的时间和狭窄的空间里，他必须尽快找出元凶，阻止更严重，更可怕的恐怖事件。而当史蒂文每次踏入那段时间，其每一个行动都在改变着他的未来。人，如果只有一分钟不到的生命，该怎么做？在《源代码》片尾，面对史蒂文提出的问题，女主角克里斯蒂娜对此作了精彩的回答：我会让每秒都过得有意义。在我看来，这句话是影片所要表达出的真实含义。
2《警戒结束》
对于喜欢重口味的美国观众来讲，过于平淡的生活趣事可能不会有太大吸引力，更希望看到大堆的死尸和血肉横飞的爆头式。导演正是投其所好，成堆的头颅断肢、人贩小屋、火爆的追杀场面和接连不断的爆粗口。而且，在加入家庭伦理和爱情价值观后，让影片显得更平实贴近生活，完全可以被称为是一部合格的美国警察宣传片。把美式主旋律拍的如此挥洒自如虎虎生风，这就是大陆导演与人家的距离。
其暴烈和写实风格让我想起我最喜欢的警察剧集《shield》。一部主旋律电影能拍成这样，令人赞叹，最后几乎飙泪。中国导演学着点吧。也是我近年来看过的最好的兄弟情电影，请不要用基情什么的来玷污这部电影。
3《宿敌》
昏黄迷离压抑的色调和氛围，如同男主角的内心。可能每个人都有相对正常和相对怪异的两个面，这一面时不时会在暗夜里跑出来和另一面厮杀。谁更强大，另一个就隐藏起来，在黑暗中伺机而动。杰克杰伦哈尔的演技依然出色，最后的蜘蛛即诡异又惊艳。影片宿敌的主题强调了欲望本能的非理性认知——本我和自我克制的理性认知——超我之间是一对永远的矛盾。它们是一对宿敌，永远无法彼此取代和消灭，永远对立存在，这就是现实。
4《囚徒》
每每看到这种类型的犯罪电影总是能隐隐看到导演的野心，每年的片单中总会有一部这样的电影，说是犯罪、惊悚、悬疑片但却不见上映大片的程式化，也不见火爆的追车、枪战、血花四溅。2个半小时的剧情中，考验的是观众的耐心和推理，导演真正想表达的深意都藏在了故事之中，有的显而易见有的则需仔细聆听。 作为一部犯罪电影，导演这样的处理方式其实就是冲着经典去的，2个半小时的片长是给史诗电影配备的，在看本片时脑海中总会浮现出很多经典的名字《杀人回忆》、《十二宫》等等，或许以后也不会忘记这部电影了。
5《夜行者》
他的眼神虽然因为眼白过多眼睛过大而显得有些诡异，但是他的眼神一直很平静，像一面湖泊，里面铺着一弯月色。当他开始说话的时候，语速很快，用词很特别，不像是口语，像是舞台剧上演员的念白，充满了戏剧化的抑扬顿挫，起承转合。当他准备做事的时候，他像一条进入备战状态的毒蛇，目光如炬，蓄势待发。 这是一个偏执狂。 这世界上最可怕的事情就是偏执狂有梦想。
整部作品是以无业游民路易斯的视角展开的，在无意的机会中，他从晚间新闻记者这个行业里闻到了钱的味道，进而在洛杉矶的各个地带进行毫无原则的拍摄，甚至移动尸体来寻找更好的拍摄角度，但是，他的新闻素材却广受欢迎，这使得他在事故现场更加的为所欲为，最后 ，他成功建立了自己的团队，在洛杉矶的夜晚，寻找更血腥，更具真实的新闻素材。
6《波斯王子：时之刃》
影片中波斯王子在漫漫黄沙中跌倒、滑落和撞击，让观众心惊胆战；而攻城大军和铁骑等战争场面拍得气势宏大，配合极具波斯特色的超级刺客飞刀阵和毒蛇攻势，展现了中世纪中东战场那种原始的剽悍。除了宏大惊险，影片还加上了一些很有意思的场面，令观影的观众笑声阵阵。
7《兄弟》
海明威曾说，战争带给一个人的创伤是难以愈合的。对于山姆来说，他无法愈合的创伤便是他困于塔利班手中时犯下的弥天大错。他挥动铁管的一瞬间似乎便被推向道德拷问的边缘。然而，在一圈AK-47的伺候下，挥还是不挥铁管的选择已无关博弈、无关道义。饱受折磨又无比虚弱无比绝望的山姆，在同时受到视觉、听觉和直觉上的死亡威胁后，精神已经达到崩溃的边缘，他大脑中的神经突触在这一秒内是过载短路了的，而随后的所作所为也与癫狂的疯人无异。事实上，这绝非是两难抉择对于山姆道德的终极考量，而是无情战争对于普天人性的残忍迫害。
8《反恐疑云》
偏冷色系的影片风格，奠定了全片基调。冷静、思索，镜头稳重大气，有种对事件的审视。它让我们发现，那个异域风情的国度，原来不是只有瑰丽的色彩，诱惑的肚皮舞，还有无端爆炸，莫名失踪，人身禁锢，非人折磨。不知道是否美国人拍的关系，他们的片子还是有点高高在上的优越感，甚至带着毫不隐约的政治倾向。信仰本身的力量，能带来如此危险的爆炸力吗？这是一种高尚，还是狭隘？还是说，仍然就像片名一样。人和人，民族和民族，相互无法懂得，自然难以信任。所有的这些疑问，也许是源于不了解。就像我们的恐惧，也来源于此一样。
9《十二宫》
电影的节奏就像一个犯病的人，浑身无力，慢慢吞吞。这种慵懒是电影的主调，影片节奏和镜头运动都如此。电影开篇就用了个慢镜头。圣诞节的夜里，即将被十二宫杀手害死的女人缓慢地开着车，镜头从副驾驶旁的窗户望出去，路边的住宅缓慢后退，远处的烟花不断散开，十分慵懒。
纪实性的作品就能够体现出现实的特点——各种各样的线索交织在一起，有些是对的，有些只是在误导，探案的进程向前却又总是碰壁，不得不转回头来重新选择方向。混乱才是探案过程中真正比较现实的状况，线索的发散使探案的进程更加复杂。凶手没有什么需要遵守的规定，警察也不一定真的就能找出真相——混乱，没有清晰的思路。就像打牌时，由于未知的因素太多，尽管我们不断推测和计算，不断试探和分析，最后还要说一句“运气”。
10《锅盖头》
这个片子整体的风格十分的压抑黑暗，就算中 东沙漠的阳光都穿不透这份阴郁，斯沃福特就在这份阴郁中进行着军队的生涯。从狙击手的培训开始，他是兴奋的，因为这是全军最牛的位置，培养最杰出的军人，每天几百次的射击训练让他觉得自己和自己手上的枪是融为一体的，枪咆哮着的击发，仿佛射出的是自己的愤怒。但是这些愤怒没有被指向任何的目标，只是飞进无尽的虚空中，像打空的拳头，让人更加难受。
11《断背山》
就像李安所言，“每个人都有自己的断背山”，那是对纯净、恣意、自由生活的眷恋和缅怀，而这种托物寄情的手法也让两个男人的情感跨越自然、顺畅。该片让人深深感应到发生在人类心底深处的细腻、神秘、不为己知的爱情，和之前所有优秀的爱情电影一样，《断臂山》不过让这一切发生在两个男人身上而已。
12《后天》
作为灾难电影，从《海神号历险记》到《高耸的地狱》整体没有给人留下深刻影响。而《后天》采用“天”的题材，成为了一个快速变化“世界末日”的养眼花瓶。故事虽然离不开老套的灾难片情节，但这是一部较一般灾难片传递给人更深层反思的影片。特技也很棒。就是如今看来也是一部不错的大片，
