何谓情色电影？我不认同那些手法较为实验、主题多元和复杂的电影是情色影片，情色影片，其主题一定是相对简单的以描写两性关系为主旨，同时在尺度上突破了纯爱电影。情色电影对两性的态度应该以正面为主，风格可以狂放、热烈，主题即便负面，也应该以氛围忧伤为下限，一部反对情色的电影无论如何也不应该归为情色电影吧？
情色电影数量众多，许多导演都曾染指过情色电影的创作，这里盘点的，是职业生涯以情色电影为主的十位导演，涉及到法国、日本、意大利、西班牙和美国，同时这五国也是情色电影的主要产地，其他一些国家，比如英国、韩国也有相当数量与质量令人瞩目的情色电影，但因为缺少鲜明的情色片导演，故没有收录。
法国
大卫·汉密尔顿
生于英国，他的整个职业生涯是七年内在法国指导了五部软性情色电影，处女作《少女情怀总是诗》（Bilitis）是由曾经话题性很强的法国女导演凯瑟琳·布雷亚担任的编剧。汉密尔顿的影片，故事一般都很简单，他的主要精力都用于展示少女的仪态和身体之美，在1983年拍摄的《圣卓佩兹之夏》中，他压根放弃了人物对话，在静谧的氛围中用摄像机像画笔一样细致的描绘少女之美。大卫·汉密尔顿是一个比较彻底的少女崇拜者，他的电影中充满了古典美。是软性情色电影的代表人物。
贾斯特·杰克金
他的职业生涯也不长，前后只有十年，但留下了《艾曼纽》、《O的故事》和《查泰莱夫人的情人》三部情色经典及其它几部作品，杰克金乐于改编情色名著并搭配有些泛滥的柔光镜头，极尽撩动之能事，但是在叙事架构上，仍然走稳妥路线，是具有代表作性的70年代欧洲主流情色影片。
日本
石井隆
从创作的数量和作品的平均质量中观察，石井隆在日本的历代情色导演之中，也堪称首屈一指的人物。他目前已经71岁，但仍然有新作推出，虽然在创作质量上已经无法与八、九十年代相提并论，当然，整个日本电影行业的衰落也是客观外部原因。石井隆一生中最重要的创作包括：根据他原著漫画改编的《天使的胆量》系列，这个系列由五部作品组成，男女主角统一叫做“木村哲郎”和“明美”，五部作品由当时“日活”电影公司的著名情色片导演曾根中生、池田敏春、田中登以及石井隆本人指导，四位导演各有特色，但五部作品同样都对人性做了深刻细腻的探讨，同时在表现手法上充满了虚实结合、亦真亦幻的氛围。
除此之外，石井隆的代表作还有略带恶魔唯美主义风格的《死而无憾》，描写女性复仇的《不溶性侵犯》，以及在21世纪再度引发SM话题的《花与蛇》系列。
神代辰已
神代辰已是日本老一辈情色导演，在网上流传的所谓“日本四大情色导演”中，其实只有神代辰已一位是拍情色电影的。另外三位：若松孝二、大岛渚和寺山修司属于政治电影、先锋电影和实验电影范畴，“情色”的话题在他们的创作中既不是主题也不是动因，其含量微乎其微。神代辰已的拍摄手法相对上面三位来说较为质朴，其主要特色在于从传统和现实中发掘素材，探寻性与日本国民性之间的关联。神代辰已是为“日活”电影公司定调的导演之一，深切影响了其后日本情色片的创作，但对于普通观众来说，因为时代的限制性，在神代的创作中较难找到外观漂亮又勇于献身银幕的女演员，这是一个很大的缺憾。
意大利
丁度·巴拉斯
丁度享有“情色皇帝”的美誉，然而在他的作品中，其实少有上佳的情色创作，他的代表作同时也是最精致的两部作品：《凯蒂夫人》和《罗马帝国艳情史》是70年代意大利影坛重现纳粹美学时期的重要作品，这两部影片基调阴郁，有颓废感，同时颇有些剧场感的试验性小技巧，和同时期帕索里尼的《生命三部曲》正好唱起了反调，在70年代，意大利电影中的纳粹美学和左翼美学可谓是针锋相对，形成了一道独特的影史风景。除了这两部大制作，丁度·巴拉斯的其他作品普遍制作粗糙、剧本低劣，洋溢着他的生殖崇拜又缺乏创作的克制。比较例外的是《欲望之翼》，这部影片改编自日本小说和影片，是他少见的抱有艺术追求的作品。
萨尔瓦多勒·桑別尼
在20多年的创作中，桑别尼始终关注性意识被唤醒的过程，只不过这种觉醒被反复安排在同性、乱伦和幼童的不同故事框架中，桑别尼的性意识在当年堪称大胆，表现手法上也有不少意大利艺术电影的美感（虽然整体品位不高，最难忘的是他影片中糟糕的人物着装），他的代表作《熟童》（1977）和《玩偶》（1976）颇有引领时尚的意思，意大利老牌导演阿伯特·拉图尔达在1978年指导的、由著名演员马塞洛·马斯楚安尼和娜塔莎·金斯基主演的乱伦题材情色片《你不要走》可能就是受了桑别尼的直接影响。
西班牙
胡里奥·密谭
其实整个80年代以来的西班牙影坛都弥漫着一股热烈、坦荡、痴狂的爱情味道。曾经击败《霸王别姬》获得奥斯卡最佳外语片的西班牙影片《四千金的情人》即是一部灿烂欢乐的情色电影，其导演费尔南多·楚巴与弟弟大卫都是拍摄情色电影的高手。不过我们这里介绍的是学医出身的胡里奥·密谭，在密谭三十年的创作生涯中作品不多，但目前为止的八部长剧情片从未失手，保持了一贯的水准。
密谭的电影充满了哲思，并且对东西方的哲学传统兼收并蓄，将情色片的肌肤下注入了神秘主义、悬疑以及哲学探讨的元素，呈现给观众一场场落实在失落感上的情色传奇。
比格斯·鲁纳
其代表作是包括《乳房与月亮》、《金蛋》、《火腿，火腿》的“伊比利亚三部曲”，将伊比利亚的民俗、特产等当地符号与情感炽烈的故事相结合，营造出了一种痴狂的西班牙风情。
美国
阿德里安·莱恩
阿德里安·莱恩生于英国，20多岁的时候曾经深受新浪潮的影响，在年今40的时候，莱恩才有机会在美国拍摄了自己的处女作——朱迪·福斯特主演的《小狐狸》，其后，他指导了多部融合情色与犯罪题材的知名影片，包括《不忠》、《桃色交易》、《致命诱惑》、《爱你九周半》以及翻拍自《洛丽塔》的《一树梨花压海棠》，在莱恩的电影中，情色与危险总是亦步亦趋，美好的异性代表着对身心的黑色诱惑，像刀锋上的蜜糖，混杂着唯美与恐怖的矛盾感觉。
菲利普·考夫曼
考夫曼是一位疯狂迷恋欧洲文化的美国导演，他曾将米兰·昆德拉的小说《生命中不能承受之轻》搬上银幕，曾将萨德侯爵的故事虚构改编为《鹅毛笔》，他的处女作《金酒杯》也是一部扔掉了剧本随意发挥的新浪嘲风格的作品。
考夫曼是《夺宝奇兵》系列影片的编剧，但在他自己指导的影片中，基本找不到好莱坞主流制作的俗套，他骨子里是个非常叛逆的家伙，有点类似同样在编剧和导演之间游刃有余的保罗·施拉德。考夫曼的一些作品主题很大胆，像《血洒北城》和《鹅毛笔》对于一些保守人士来说，简直是诲淫诲盗的存在，但考夫曼对于人物的塑造很下功夫，他笔下的人物，普遍有些殉道者的感觉，因此也冲淡了主题上的大胆。在由清教徒立国的美国，考夫曼的存在是一个不大不小的异数。
