日前，Timeout邀请了100位“动画人”评出了史上最佳100部动画。
这些动画人包括韦斯·安德森（《了不起的狐狸爸爸》）、尼克·帕克（《超级无敌掌门狗》），还有资深影评人和铁杆动画迷。
这份由他们选出的榜单既怀旧又年轻。1940年的《木偶奇遇记》名列第一，宫崎骏的《千与千寻》和《龙猫》分列二、三位，已故日本导演今敏的四部作品全部上榜。
这里挑选了十部比较冷门的动画电影。
它们或者想象力古怪地爆棚，或者有牛逼哄哄的古典以及披头士音乐，或者干脆用动画的形式做纪录片。
当然，也有抛开背后的讽喻，老老实实讲好一个单纯的愉快故事的作品，同样值得一看。
了不起的狐狸爸爸
Fantastic Mr. Fox (2009)
导演: 韦斯·安德森
西装革履的小镇专栏作家狐狸先生是典型的中产阶级：不敢大叛逆但是渴望小僭越。
于是戏就来了，他在绅士风度和动物本能中频频切换，一时买房置业人模人样，一时偷鸡摸狗狐狸尾巴露出来。
玩定格动画的韦斯·安德森和他的团队玩心大发，往角色的眼睛上画个红叉就让它蹶倒，脸上画红晕就是容光焕发。
从中产阶级的小幻想到带领地下动物的人畜大战，狐狸爸爸领衔的这部影片保持了愉快又紧凑的节奏，从可看性来说很得动画片的精髓。
狐狸当不了狼，用乔治·克鲁尼为狐狸爸爸配音简直绝配。如果片中的狼能拉来另一位中产阶级的叛逆代表布拉德·皮特来配几声狼嚎，那就绝了。
黄色潜水艇
Yellow Submarine (1968)
导演: 乔治·杜宁
披头士音乐和波普艺术的结合，音乐大战恶魔的历险记，彩虹王国自由自在的蹦跶。
如果没有《黄色潜水艇》，恐怕就不会有《南方公园》、《辛普森一家》、《飞出个未来》。
轻松、怪诞、尖锐，它打破了动画片只能给儿童看的“禁忌”。现在回头看这部连台词都是临时写出来的意识流般的动画，依然能感受到当年的活力和自由。
它亦成为很多艺术家的启蒙之作，“功德无量”。
爱丽丝
Neco z Alenky (1988)
导演: 杨·史云梅耶
天真无邪又邪恶色情的作品，捷克出产。
严格来说，这部《爱丽丝》并非动画，只是一部真人加人偶电影。姑且算它是动画吧，它又吓人得很，爱丽丝梦游的根本不是仙境，而是自己房子里藏着的邪恶世界。
这部《爱丽丝》里尽是孩子们的噩梦，以及欲望。然而它千奇百怪的世界又美丽又精巧，吸引人走进这段犹如被吸进抽水马桶的肮脏旅途。
影片最后，爱丽丝梦醒手边多了一把剪刀，于是准备用剪刀砍下迟到兔子的头。原来长大后的爱丽丝变成了红桃皇后，这果然不是一部为儿童制作的电影。
幻想曲
Fantasia (1940)
导演: 詹姆斯·阿尔格 / 福特·毕比
1930年代，迪士尼的米老鼠系列已经走向衰败，于是他们决定用一部跨界艺术动画来力挽狂澜。由8部音乐短篇组成的《幻想曲》用动画为古典音乐涂上斑斓的色彩。
尽管因为过于艺术化及二战的原因它并未取得预期的成功，但是此后这部动画却成为一代代美国孩子的童年必看。
有人指出这部动画片扼杀了一代代孩子对古典音乐的想象力，令他们一辈子听到这些名作就会浮现卡通形象，但是也只有天真大胆的美国人才会生出用天马行空的想象为古典音乐涂色的想法，音乐和动画的配合倒也有趣流畅。
对于看过该片的孩子们来说，如果真的爱音乐，长大后自有办法听着贝多芬、巴赫生出新的画面。
原始星球
La planète sauvage (1973)
导演: 阿内·拉鲁
把《格列佛游记》的弱者与强者对抗，《黄色潜水艇》中的邪恶力量“蓝色军团”，以及奥威尔《1984》的政治寓言结合在一起，就变成了这部捷克出产的动画佳作《原始星球》。
但是这样描述《原始星球》非常无趣。
早年看这部影片的时候并不懂全世界人民的血泪反抗压迫史和对外星来客的恐惧，只知道尽管缺乏曲折的情节，片中的异化形象们诡异又美丽，有流畅而无声的静谧之美。
后来才发现，西方诸多讽刺漫画的异化形象都能在影片中找到源头。想象力是动画的灵魂，《原始星球》是好例子。
沃特希普高地
Watership Down (1978)
导演: 马丁·罗森
兔子的应许之地，应许的是内心和身体的力量。
不是儿童冒险记，也不是成人的史诗，一个关于兔子们寻找理想世界的寓言要如何拍成动画？
独裁、陷阱、懦弱、自私、动摇、还有死亡，兔子们为了一片干燥又平坦的高地历经千难万险。对了，公兔子们还需要一批母兔子进行繁殖才行。
尽管寓言式的题材有点沉重，但是还好兔子们都很可爱，除了会跑能听善刨洞，它们天性里的善良可爱多少中和了这份沉重。
这样老老实实讲故事又能够兼顾深度和可看性的，在今天的动画界竟然也成了冒险。
和巴什尔跳华尔兹
Waltz with Bashir（2008）
导演: 阿里·福尔曼
被上级要求射杀难民营外的26只野狗时，狗们被封存入当年19岁的阿里·福尔曼的脑海，成为他之后几十年反复出现的噩梦。
这部以动画的形式拍摄的纪录片是福尔曼以9位战友的回忆串起的回忆录，再现了1982年黎巴嫩大屠杀的真相。
爵士、摇滚、古典音乐，粗粝的2D动画和这些被贴上标签的音乐共同完成了回忆的重现。
昏黄的色调和优美肖邦曲中的屠杀宁静又恐怖，福尔曼打破动画常规的胜利为动画片开拓了新的土地。
蓝调之歌
Sita Sings the Blues (2008)
导演: 妮娜·佩利
用西方的视角解读东方经典，失婚妇女妮娜·佩利几乎以一己之力完成了这部双线童话。《罗摩衍那》是一条，以自己为原型的妮娜赴印寻夫被抛弃是另一条。
碍于面子或者仅仅因为厌倦，男人抛弃女人的故事穿越千年数不胜数。在这里妮娜制作动画的初衷非常明确：用画笔释放被抛弃的毒素，女权也好，心碎的爱情也好，因为她纯粹得哀伤而优美。
另外，她给了剧中主角之一悉多爵士名伶Annette Hanshaw的声音，在她画笔下的男权社会唱出了关于女性的尊严之歌。
红辣椒
パプリカ (2006)
导演: 今敏
对社会及内心偏见的对抗（爱上一个宅男巨胖），梦想失落时不敢触碰的痛（粉川警探的电影梦），渴望年轻有力重新控制世界的野心（所长在梦中变成双腿有力的大怪兽），对天才的嫉妒和得不到的爱情的垂死挣扎（小山爱上千叶），以及社会物质扁平化之后人们在梦境中变物的怪相。
《红辣椒》想说的太多，还好有梦境这个幽邃的深洞，让他得以把这些线索一一理顺置入其中。
酷爱梦境探索的今敏在自己的遗书中亦写道，职业敏感让他垂死之际看到墙上的月历向他飞扑而来时候，第一个念头就是：可以把它画进动画，可见其痴迷。
百鬼夜行式的大游行和脑洞大开的梦境之旅是《红辣椒》最吸引人之处，仅仅为了这一点亦值得一看。
艾特熊和塞娜鼠
Ernest et Célestine (2012)
导演: 斯特芬妮·奥比尔
轻盈的水彩画风，一只熊和一只老鼠的友谊。他们的友谊始于塞娜鼠的一记耳光以及一番“关于熊为什么不能吃垃圾箱里睡觉的老鼠”的论述。
两只动物的友谊和历险是画给孩子们看的，艾特熊在屋顶上打呼噜把雪震下来戳中的无疑是孩子和仍有童心的大人的笑点。
这部法国影片是2014年奥斯卡的黑马，说什么给大人看的讽刺世俗陋鄙的黑色幽默固然为它增加了深度，但是真正好看的原因还是在于这是一部画给单纯的人们看的动画片，温馨美好又令人发笑。
