是不是觉得最近天气特别热，空调木有电风扇还都相当不降温，这里有Bengo推荐的18部恐怖片，保证脊背发凉指数，来看有没有你的童年噩梦。
我接触恐怖片的年纪非常小，那时候住在同一个院子里的哥哥都大我几岁，在我本该看少儿卡通的年纪，就被这群刚刚步入叛逆期的哥哥们早早地领入了恐怖片观影者的行列。一部《七月十四不见不散》成为了我的童年梦魇，同时也开启了我的恐怖片观影史。
记得那时候我家附近有一家出租VCD的小屋，一到周末小伙伴们就凑钱去租碟，然后在深夜里聚在其中某个哥哥家里看碟，看完之后互相诈唬着踏着夜色回家。那些年里看了数不清的电影，片子中的恐怖场景大多已经记不得了，但是那种刺激的观影体验却记忆犹新。
我相信有很多人都跟我一样，有过和小伙伴一起看恐怖片的回忆，或是在某个闲适的夜晚抱着抱枕独自看一部恐怖片的经历。对于“为什么很多人喜欢看恐怖片”这个话题，长久以来学术界给出过各种不同的解答，有人认为对于恐怖血腥的追求源自于人类对新奇感和心理刺激的需求，也有人说源自于人性中一种善意的“恶”，各有说法。
就我个人而言，我觉得恐怖片所能带给我的是一种受到心理刺激后的快感，一种好奇心的满足，一种精神的释放，以及一种冒险的体验。后来看心理学方面的书籍，则将这种快感归结于大脑内多巴胺的释放。
从社会文化的角度来说，虽然主流文化对于恐怖艺术一直以来持有否定的态度，但是恐怖片从来不缺乏市场，人类对于恐惧感的迷恋是与身俱来的。1895年卢米埃尔兄弟的《火车到站》开启了光影时代，仅仅十五年之后，一部改编自雪莱《科学怪人》的恐怖片就被搬上了荧幕，开启了恐怖类型电影的先河。
1922德国恐怖片《诺斯费拉杜》是电影史早期的经典之作，据传男主演Max Schreck在现实生活中以吸血鬼的生活方式居住于捷克的古堡之中，他的身世至今仍是一个迷。
上世纪早期的恐怖片主要以欧洲为中心，其中德国的恐怖片影响较大，比较著名的有《卡里加里博士的小屋》以及吸血鬼类型片的元祖《诺斯费拉杜》等经典。
到上世纪50、60年代，随着文化意识形态的变迁以及冷战的影响，恐怖片开始摆脱原有的超自然灵异鬼怪体系，与政治、文化以及科幻等元素紧密结合。恐怖元素开始“人化”，展现人类社会原本的恐怖面貌，其代表是希区柯克等的作品。
到上世纪80年代，好莱坞的商业化运作使得原有的美国以及欧洲恐怖片进入了新的发展阶段，包括日本、香港以及以西班牙为代表的西语系地区，恐怖电影都开始进入蓬勃发展期，恐怖片所涉及的元素逐渐呈现多元化的趋势，直到现今。
东西方文化的差异导致了东西方恐怖片的艺术表达传统有巨大的差异，在西方恐怖片的体系里存在着一种“追与逃”的传统故事模式，从最早期的《吸血鬼》系列，到《丧失围城》、《活跳尸》系列，再到后来的《月光光心慌慌》、《德州电锯杀人狂》、《电锯惊魂》系列，其关键词在于杀戮，是一种较为赤裸的表达方式。这种恐怖片的恐怖感往往源自于反派一种“力”与“形”上的压迫感，从而带给观影者一种绝命逃生的刺激感，其着力点在于直接刻画恐怖的场面和情景，使恐怖感被具体化、现实化，具有强烈的娱乐性。
简单粗暴的血腥杀戮是好莱坞传统恐怖电影的一大特点，《德州电锯杀人狂》系列是其中代表之作。
而传统的东方恐怖片深受东方文化和东方哲学的影响，讲求一种“宿命”的哲学，其恐怖感往往源于无形，相比较西方的恐怖片，是更加玄妙的。以泰国、日本、韩国和中国香港为代表的东方恐怖片，虽然也不乏类似于西方恐怖片模式的视觉表达元素，但是这种直接的恐怖表达方式不再成为恐怖感来源的主体，而是更多的通过隐喻、心里暗示等方式传达一种无法逃脱的无力感和宿命感。比如《鬼影》中诡异的照片，《午夜凶铃》中凄迷的录像带，《鬼水怪谈》中象征性的水滴声。这种“力”与“命”的对比，或许正是东西方恐怖片最大的差异。
洗手间的龙头、诡异的录像带、突然的电话声以及变形的照片，这些嵌入生活的恐怖元素带有强烈的心理暗示，《鬼水怪谈》中不断出现的滴水镜头不知道让多少人对水龙头神经过敏。
近年来，恐怖片开始呈现东西方相融合的趋势。上世纪末到本世纪初，以《午夜凶铃》和《咒怨》为代表J-Horror类型片开始大量使用西方的特效技术来加强作品的视觉冲击力，从而将日本恐怖电影推上了一个新的高峰。与此同时，西方恐怖片行业也开始大量借用东方的鬼神元素以及神秘主义元素，甚至直接翻拍类似《鬼水怪谈》、《鬼影》、《咒怨》等成功的东方作品。
近年来混搭、搞笑元素与传统恐怖片元素的结合催生了一大批有趣的新作品，《双宝斗恶魔》就是其中优秀的代表作，一对欢乐的好基友在丛林中面对凶残恶魔闹上演了一个让人啼笑皆非的故事。
同时，随着恐怖片产业的不断发展，观众的品位也在不断提高，对于作品的要求也越来越高，这也促使恐怖片的制作者不断创新，将恐怖片中传统的血腥、暴力等元素与混搭、恶搞等新鲜元素相结合，产生了一大批以《僵尸肖恩》、《丛林小屋》和《吸血鬼生活》为代表的反类型作品，另辟蹊径。
这里分享一下我个人喜欢的一些较冷门的恐怖电影作品，由于喜欢的作品太多，所以一些经典的作品不再推荐，比如上文已经提及的《午夜凶铃》系列等，而这里罗列的数量有限，也就是我心目中好作品的十之一二，待以后有时间再做增补吧：
1.《小岛惊魂》（美国）
这是我最喜欢的尼克-基德曼的作品，有些类似于另一部著名的好莱坞恐怖电影《第六感》，但是相对比较冷门。这是好莱坞同类型恐怖片中的代表之作，讲述了一个有趣的故事，而且在我看来基德曼在其中的表演非常精湛，此后她再也没有达到过这种水准。
2.《黑暗乡村》（美国）
这是一部非常良心的冷门作品，也是近几年美国“公路奇谈”类型电影中的代表之作，故事构思非常有趣，再加上怀旧的摄影风格，让这部作品变得非常有意思。
3.《致命录像带》系列（美国）
第一视角纪实的同类型作品还有很多，比如著名的《女巫布莱尔》和《鬼影实录》系列，相对而言《致命录像带》系列比较冷门。每一集都是由几个小故事组成，其中有几个故事比较有趣。
4.《安魂曲》（德国）
欧洲驱魔类电影的标志性作品，不同于传统的恐怖片，这部电影节奏相对较缓，丝丝入扣，从剧情到制作都几乎完美。这部影片也是当年德国银熊奖的最大赢家。
5.《当你熟睡》（西班牙）
近年来西班牙恐怖电影的代表性作品，也是我个人最喜欢的西班牙作品之一。“知道你过得不开心，我也就放心了”，有一种源自人内心的恐怖感。
6.《鬼影》（泰国）
《鬼影》代表了泰国恐怖电影的最高水平，这是一部讲述人性懦弱的作品，几乎拥有一部伟大恐怖片所需要的一切元素，从构思到制作都几近完美，它的出现也标志着泰国恐怖片黄金时代的到来。
7.《恶魔的艺术2：邪降》（泰国）
《恶魔的艺术》系列中最出彩的一部，也是泰国同类型电影中的代表之作，具有浓郁的泰国神秘主义风味，结尾非常震撼。
8.《鬼宿舍》（泰国）
2006年上映的这部《鬼宿舍》是一部被包装成恐怖片的温情电影，有人说这部片子不够恐怖，甚至算不上一部恐怖片，但不可否认的是这部电影却是近几年泰国电影最优质的作品。它的出现也标志着泰国恐怖片行业开始跳出原有的“吓死人不偿命”的模式，寻求新的艺术路线。
9.《罪恶之家》（日本）
森田方光的作品具有极强的个人风格，这种风格在这部《罪恶之家》中达到了极致，以荒诞作为铺垫，却一层层反转至诡异恐怖的效果。日本的恐怖片往往带有一种浓郁的精神上的病态气息，而这部作品便是同类作品中的代表之作。
10.《牛头》（日本）
三池崇史被影迷亲切地称作日本最变态的导演，这部《牛头》便是他的代表作之一。不同于传统血腥暴力的恐怖电影，这是作品极度诡异极度晦涩，这恐怕也是日本恐怖片的一大特色吧。
11.《金福南杀人事件始末》（韩国）
这也许是韩国影史上最具争议的作品，天地不仁以万物为刍狗，农家女隐忍之后的极度爆发，血腥、残暴、肃杀，极具视觉上和心理上的冲击力。
12.《罗密欧点》（韩国）
这是我心目中最好的韩国恐怖片，战争的环境将人性中最真实的一面展现出来，沉重而悲哀。
13.《僵尸》（香港）
向老港片致敬的作品，几乎具备了一切想要看到的老港片元素，或者看这部电影所真正要看的并不是其他，而是一种情怀。
再推荐一些近年来我喜欢的“非典型”恐怖片：
1.《僵尸肖恩》（美国）
我最喜爱的作品之一，几乎汇聚了不列颠岛上最好的一群喜剧片演员，一场裹着僵尸片外衣的闹剧，反僵尸类型片的成功典范。
2.《双宝斗恶魔》（美国）
上文已经提及过，一部很欢乐的反恶魔类型片。
3.《僵尸胡安》（西班牙/古巴）
从这张恶搞切瓦格拉的海报就可以知晓这部片的类型了，类似于《僵尸肖恩》的反僵尸类型片。
4.《僵尸之地》（美国）
僵尸类的公路喜剧片，类似于电子游戏的人物设定，剧情很有趣。
5.《死亡之雪》系列（挪威）
来自挪威的一部冷门作品，讲述一群郊外游玩的伙伴遭遇复活的纳粹丧尸兵团，又奇怪又有趣。
