《欲望都市》某集。Samantha瞄上了冷餐餐厅的正点男侍应Jason Lewis。周四，她在以惊人的毅力进用四道冷盘，并以傲人的气势击退了相当数量的竞争者后，终于得到了这道正菜。
第二天早上，男人问她昨天吃的怎么样，Samantha说现在还不太消化。男人有点抱歉地讲，其实你不用吃那么多，周二我见到你的第一眼，就想跟你上床了…
《欲望都市》中，此类了然于心的瞬间有很多。然而这种虚荣的惊喜，欲望的释然，并非需要特别的角度或者技法表现，只要一个瞬间，几句看似不经心的对话，就可以制造戏剧的兴奋点，直达戏中人乃至观者的心底。
李安拍《色·戒》亦如此。张爱玲不足两万字的短篇小说，寥寥几个场景，成就于一刹那。
爱国女学生王佳芝要刺杀汪伪集团的特务要员易先生，必然要施以美人计。然而男女之事对她而言只是作戏的责任，她是没有被爱过的人，空有色相，无欲无求。
即将在珠宝店动手之时，易先生竟然要送她重达六克拉的戒指——六克拉的重量，诚实的爱情表示。难怪王佳芝会“刹那轰顶”，心想这个“男人是爱我的”。
初恋的心忽然被幸福的欲望所填满，道义瞬间坍塌，放走了猎物。至于后来王佳芝是如何死的，连李安也不忍心表现。总之，她和一批革命同志的命，都葬送在这一刹那的欲望之中了。
对于人这种感情动物来说，好看的书，好看的戏，必然是捆绑着欲望发售的。这紧要的一刹那演好了，心也活了，戏就活了。情欲大师伯格曼和安东尼奥尼仙逝后，又有许多人把他们那些曾经看不懂的艺术片拿出来看。其实看不懂都是托词，用了心看的人都认可，大师和情色片之间的距离并没多远，说的无非也是人世间的男女欲望。无非情色片是只裸露肉体，大师电影在紧要关头却会裸露内心。说大师玩深奥，只是他们吝于语言，万般欲望都在不言中，心粗的人不肯去面对自己，才推托说看不懂。
安东尼奥尼的《蚀》在香港译作《欲海含羞花》，俗艳到足以令人道德洁癖者唾弃。其实是翻译的人取的正是其真意。
安东尼奥尼用了一对最漂亮的人，让他们邂逅，然后在无情的环境中堆积一些同样无情的欲望。莫妮卡·维蒂，他的御用女演员兼情人，扮演一个处在与前男友分手边缘的女人；阿兰·德隆则是偶尔寻芳问柳的股票交易员，他代表了安东尼奥尼作为女性品评者和投资者的身份。
男人像对待一支绩优股一样对待这个女人，用手指的调情代替性爱，和她躺在草地上谈论没有答案的爱与婚姻，在交易所的沙发上说着别人的情事。女人享受于美丽的男人逐级营造的欲望，但是精神上的无法融合，犹如无言的隐忧。
临别，约定“明天见，还有后天，大后天，后天的后天……”，女人宁可把这些当成谎言。影片结尾有长达七分钟的空镜头，这种惊人而无情的漫长，都可以凝固为一个完全属于女人内心的刹那。她选择用消极的自我迷失，去消除那不确定的欲望。
无论是李安还是安东尼奥尼，真正的大师，恰恰最了解女人充满欲望的那一瞬间。从某种意义上，他们都把观众当成电影里的女人，使我们陷入欲望，然后再赐给我们一个释放欲望的机会。而且，只有刹那
