虹膜 | 好莱坞本世纪最棒的歌舞片，舍此其谁？
原创
2015-10-29
盐lynn
虹膜
虹膜
文 | 盐lynn
导演：罗伯·马歇尔（Rob Marshall）
编剧：比尔·康顿（Bill Condon）
主演：凯瑟琳·泽塔-琼斯（Catherine Zeta-Jones），蕾妮·齐维格（Renée Zellweger），理查德·基尔（Richard Gere）
摄影：戴恩·毕比（Dion Beebe）
出品国：美国／加拿大
在芝加哥，一个普通车厂工人的妻子洛克希一心想成名。为成为爵士舞台上的女主角，她和一个家具贩卖员通奸，后被欺骗侮辱，一怒之下枪杀了那个男人，因此入狱。律师比利收了五千美金后，替她编造了一个传统女性被渣男玷污、一心从良却不慎杀人的「动人故事」，一夜之间让金发洛克希成为媒体红人，红遍街头巷尾，并免遭法律罪罚。
另一方面，舞女维尔玛也因枪杀出轨丈夫和妹妹，更早被收监入狱。两人在吸引媒体和公众关注上明争暗斗、无招不用。共同出狱后，却因大众的健忘，而尽皆落魄街头，而最终，她们决定合作，以「杀人姐妹」的炒作和共舞，重新回到舞台，获得了爵士人生的「成功」。
《一个美国人在巴黎》
如《包法利夫人》是对所有浪漫主义文学的一次「清算」，《芝加哥》亦是对古典好莱坞歌舞剧的一次「清算」。这种清算是热情又略带恶意的，不吝于夸张和喜剧。不再是《雨中曲》《音乐之声》《一个美国人在巴黎》或是《金粉世界》这类经典歌舞片中的纯真世界，梦幻被绚丽描写，舞台充斥着爱和美。
同样是每到一个乏味日常和关键情节，都会用一个唱段来整合，《芝加哥》的舞台却是凶悍的、野蛮，丛林法则的至高无上，它扩大了仇恨、欲望、暗黑和不在乎。诸人的野心在于掌控自己的命运，而他们的命运又在于操纵舞台。这个舞台是谎言、反讽、枪杀和肉体横陈——如果还剩一点儿真诚和情感，那也只是被玩弄的对象和表演手段。
快节奏、旋律和跳动让人想到《热情似火》，而这里的歌舞和唱段更多是一种内心的外化。瞬间切入一个角色的内心，让人倏然有极强的代入感。想要成名获利的渴望，给了挫败者更加严重的戾气和攻击欲。
玛丽莲·梦露在《热情似火》
舞台上，邪恶、悲伤、苦难和悲剧都以一种活跃和笑话的方式涂抹，人物为了攫取聚光灯，反复折腾，热闹纷呈。而野性胜过驯服，躁动胜过平静，咄咄逼人的欲望更是一切的源动力。
作品里面的人物有两大目标，一条线是两位女主的成名梦，另一条线是监狱妈妈桑和律师比利的唯利是图。在这个预设下，人具有无限的灵活性和适应力，无论是荒唐的道德，或是引导媒体，或是挪跃司法制度。而「表演」构成了全部的诉求。
影片一开始，舞台中央独舞And All That Jazz的维尔玛，镜头给洛克希的是极为羡慕渴望的特写。只因「你会是一个明星」的落空和被侮辱的巨大落差，她愤而杀人。Funny Honey一曲中，她身穿银色晚礼服第一次在舞台上为她倒霉催的替罪羊丈夫吟唱。
维尔玛和洛克希
在Cell Block Tango里，六个女囚用暴露黑衣和红巾一一重演了浸透献血的「杀夫战场」，不屑又强硬的表示：他们在全盛时期摘下了花，利用过之后就践踏，毫不在乎——真是死有余辜！无论监狱妈妈在When You Are Good To Mama一曲中唱「这个体系叫做相互关系」，还是律师比利的「芝加哥的规则，永远都有新鲜的血液。」
其实都是直白地谈论一种金钱交易，财富分割，以便于浮华调下的载歌载舞。而这极品人物，骗子律师比利，完美的诠释了一个故作高雅、游刃有余、老练世故之徒，无论他衣冠楚楚、在法庭上即兴演绎的返场小舞曲Razzle Dazzle，还是记者采访会上的We Both Reach For The Gun——最精彩的牵线木偶之舞，皆把当事人、媒体和大众的互动，用活泼的嘲讽体，表现到极致。
理查·基尔饰演的律师比尔
顺带一说，木偶傀儡一场舞的无与伦比，在于其各种社会性接口的纵横开阖，讽刺得出神入化，洛克希的优势在她是来自南部的金发女性。比利就顺势把她包装成了一个保守地区的传统女性（密西西比州），家庭富有，就读修道院，跟丈夫私奔到芝加哥。一心守护家庭价值，改过自新，却无法摆脱前男友的纠缠。一个夜晚，她和前男友争夺枪支时不慎走火，把他打死。这个胡言乱语的荒诞故事感动了所有市民，满城风雨。洛克希的金色卷发变成了一个品牌，服饰发型尽皆被模仿。
显然，全片的三观逆反普世架构，结构却是相当清晰，一半的篇幅是常规叙事，另一半是穿插的以爵士风为主调的新式歌舞。并同时裹挟了一个不大乐观的世界预判，即所有人都为了私利不择手段，不存在中间地带——要么设下骗局，要么表演，要么狼狈为奸，要么丧失一切。好心和诚实被一再利用、榨干和处死，只因「世道血迹斑斑，纯真给谁看？」
木偶傀儡
爱在影片里极致匮乏，洛克希愚蠢但真爱的老公被给予无情嘲笑，境遇寂寥，如其独唱Mister Cellophane。监狱里唯一无罪的匈牙利女人柔弱真诚，只因没有媒体和话语为她编造故事、争夺公众关注，反而被行刑处死。
种种场面，包括不断穿插的凶杀「新人」，都形象的表现了一种当代社会关系的群魔共舞。舞会当中，假面成为真脸，道德和纯真被一推而倒，重构的方式竟是欢歌纵舞。是以，里面的主要人物都有几个共同特质，即「喜欢践踏，卖弄强势，追随欲望，从不反省。」
讽刺的是，这几点让他们的生命力格外旺盛。这种表达一方面谴责大众的无知、残酷、不公正和蒙昧；另一方面是对当代社会的洞察力和见解，并用一种《稻草狗》式的幽默来调剂——犀利地指出社会盲从群体的三个特质：看不穿某些人的鬼蜮伎俩，他们自己的软弱天性，和他们自己的蒙昧无知。
正是芝加哥，这个代表伊利诺伊州的屠宰场城市，舞台的中央，夸大了一种无共情的硬心肠，让其变成夸大世相的黑色幽默。当然，所有这些胡编乱造的故事都在重演，永不停歇。如其最后一曲，Love Is a Crime——欢腾而性感的表演落幕，而生活还在冷笑着继续。
本文来自卫西谛和magasa主编的《电影+2002》一书，该书是2002年世界优秀电影的影评合集，点「阅读原文」可以到亚马逊购买。
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