《火星救援》与之前大热的《星际穿越》《地心引力》一样，都是典型的“科技宅范儿”电影——建立在坚实有力的科学基础之上，加以戏剧化的创作，以写实为根基，追求视觉效果的同时，又不像当下热门的超级英雄电影一样刻意贩卖或兜售特效场面。
《火星救援》上映后，在北美市场拿到了四个周末冠军，实力不容小觑，更可贵的是，影片的烂番茄评分高达93%，并成为了奥斯卡的热门选手之一。传奇导演雷德利·斯科特曾经拍出了科幻电影史上划时代的《异形》和《银翼杀手》，此次在《火星救援》中，他收起了自己此前热衷的宏大宇宙幕景，也并未去探讨人类命运的终极命题，反而细致入微地讲述了一个“太空版鲁滨逊漂流记”的故事。马特·达蒙就像一个身在火星的西部牛仔，传递出了无畏与勇气，一个人撑起了整部电影。
影片在内地上映前夕，导演雷德利·斯科特、主演马特·达蒙、塞巴斯蒂安·斯坦，以及中国演员陈数来到内地宣传。猫眼电影对四位主创进行了专访。
因为航班延误，马特·达蒙比预定时间晚了一天抵达北京，中午十二点刚到酒店，下午就开始了专访的工作，却全程面带笑容，丝毫不见倦意。
马特·达蒙 Matt Damon
如果斯科特拍超级英雄电影，我就演！
猫眼电影：《火星救援》中，大部分时间你都是独角戏，自说自话，表演的时候是不是会觉得孤单？
马特·达蒙：并没有。整个拍摄过程中，雷德利·斯科特离我只有5英尺远，还有全体剧组的人都在旁边，所以并不会真的觉得孤独。
猫眼电影：在“火星”上演戏什么感觉？
马特·达蒙：哦，那很有趣，读一些关于火星情况的材料啊，表演也很有挑战。我要全部靠自己去表演，没有其他演员在旁边，我从没有做过类似的事，所以真的很有挑战！
马特·达蒙在影片中的角色时常会在孤独的氛围中一个人发呆，他是火星上唯一一个人类。
猫眼电影：看完这部电影让我想起《拯救大兵瑞恩》，你觉得这两部电影有什么相似之处吗？
马特·达蒙：肯定有！这两部电影都是讲一群人去救一个人的故事，而且（被救的人）都是我，所以的确很相似。（笑）
猫眼电影：在现实生活里，你有没有一个人对抗全世界的经历？
马特·达蒙：对抗全世界……嗯，我觉得没有，我没有一个人跟世界作对过。
猫眼电影：你近两年演了不少科幻电影，如果让你自己写一个科幻故事，你会写什么？
马特·达蒙：科幻故事啊，我不知道。我确实很喜欢科幻小说，但是写一个好的科幻小说很难，所以好的科幻电影才会这么少。但是很多非常棒的科幻电影是雷德利·斯科特导演的，所以当我有机会跟他合作《火星救援》时，我觉得我们很有希望拍一部很棒的科幻电影，就因为导演是斯科特。
猫眼电影：《火星救援》是典型的硬科幻电影，场面很真实，那你喜欢什么样的科幻电影？
马特·达蒙：我喜欢几乎所有类型的科幻电影，如果导演把科幻的世界构建的很好，都会看起来很真实。我还和斯科特聊过这个，他很擅长于建构一个幻想的世界。他说，最重要的是先建立那个世界的规则，当你定好规则之后就不能打破它们。如果这个规则你做好了，你就能得到很完善的细节，能建立一个完整的世界，但你必须定好规则的边界。
猫眼电影：现在好莱坞有很多超级英雄电影，但真正的硬科幻电影却很少，你怎么看好莱坞这种变化？
马特·达蒙：是的，你说的很对。现在的情况跟我出道（编者注：1988年，马特·达蒙出演了自己的第一部电影《现代灰姑娘》）那时候很不一样，拍的电影也不一样。在美国，新潮的和有意思的东西正在转向电视，所以电影会依靠制造很多大场面，多少再带来一些新鲜感，我觉得这是为了吸引全球的观众。所以，现在的好莱坞电影把各种电影里面的文化都吸收进来，使得各种文化的观众都能接受。好莱坞制作的电影类型的确变了很多。
有美国媒体评论说《火星救援》将会带来一股新的航天员热潮，人们通过这部电影会对航天员致以更多敬意，也会对太空更多向往。
猫眼电影：你的好朋友本·阿弗莱克要演“蝙蝠侠”了，有没有什么想要对他说？
马特·达蒙：我觉得他会很棒的。你知道之前已经有很多很经典的“蝙蝠侠”系列电影，所以我也希望“小本”能和扎克·施耐德（导演）都超越自己。而且这个电影系列看起来很有意思，希望小本能跟这个系列走得更远。
猫眼电影：如果有机会，你会不会演超级英雄电影？
马特·达蒙：我不会自己去找超级英雄电影拍。但如果有机会找上门来，而且故事很棒，还有雷德利·斯科特这样的导演的话，我会拍！（笑）
已经78岁高龄的传奇导演雷德利·斯科特此次来到中国，为《火星救援》做宣传。眼下，他的经典科幻电影《异形》《银翼杀手》的续集也都在筹备中。
雷德利·斯科特 Ridley Scott
想象力，是科幻电影的成功之石
猫眼电影：《火星救援》中呈现出来的火星广袤又荒凉，但是天空特别美，那是怎么拍出来的？
雷德利·斯科特：嗯，我很了解那个环境，火星上基本都是沙漠环境，而且火星上（实际上）是没有天空的，但是有沙尘，它的环境是干燥的，所以常常呈现出沙尘满天的样子，在风的作用下，沙尘还呈现螺旋状上升的状态。在银幕上，这种高浓度的沙尘画面其实是很美的，所以我们拍摄时候就尽量模拟火星这种自然天空环境。
猫眼电影：《火星救援》看上去是那么的真实，有多少是实景拍摄，有多少是在绿幕前拍摄？
雷德利·斯科特：我们的摄影棚是史无前例的，它是伦敦最大的摄影棚，摄影棚内的“巨幕”有25米高，而绿幕几乎是环绕了整个摄影棚。我们在摄影棚的地面铺了大约8000吨的沙子，让它变成沙漠。在棚内，我们还要模拟马特·达蒙所处的生活舱的环境以及他所生存的火星环境，整个摄影棚有超过370个数码摄影捕捉点，所以绿幕拍摄和实景形成了完美的“无缝对接”。所以，拍摄完成后，我其实都已经分不清到底哪部分是实拍的，哪部分是在绿幕前拍摄的。
猫眼电影：对你而言，你更喜欢哪种拍摄方式？
雷德利·斯科特：都还好，我没太在意用哪种方式拍摄。在外景工作时，你可能觉得空气都是新鲜美好的，但是外景是很难像棚内那般呈现我想要的巨幕场景，所以，外景实拍还是棚内拍摄，得要看剧情需要。
雷德利·斯科特讲起自己的电影，兴致很高，在电影的世界中，他的创作力依然旺盛。他对我们讲起了即将拍摄的《异形：契约》，这部电影将会把《普罗米修斯》和《异形》衔接在一起。
猫眼电影：这部电影和《地心引力》有些相似，都是基于丰富的科学基础的，你们在拍摄的时候从NASA得到了哪些帮助？
雷德利·斯科特：《地心引力》就是全部在摄影棚拍的嘛（笑）。NASA为我们提供了很多帮助，还有JPL（编者注：JPL是帕萨迪的喷气推进实验室）也帮了我们很多，他们的工作人员经常出入我们的摄影棚为我们提供技术帮助，我们也经常去JPL问这问那的。JPL为我们提供机器人，NASA负责的就是飞行员和飞船的部分，甚至包括宇航员在飞船上的太空服，NASA也帮助我们把关。
猫眼电影：中国电影人也开始制作大一批科幻电影，比如《三体》，而你是科幻电影大师，那么你认为精彩的科幻电影应该具备什么样的特点？
雷德利·斯科特：想象力。你知道现在电影制作的趋势，要么是追求幻想，要么是倾向于写实。对我而言，两者结合在一起是最好的方式。比如我即将要开拍的科幻电影《异形：契约》（Alien:Covenant），它是追随前作《普罗米修斯》（Prometheus）的故事系统的，现在我们已经有些外景计划定在了澳大利亚。《异形：契约》在前作的基础上会更加充满想象力，我想要达到的效果是超过我以往创造的“异形”故事。《异形：契约》在故事上会接上1979年我导演的第一部《异形》，它回答那一部遗留下的问题：是谁创造了这些“异形”，为什么要创造它们？还有关于太空飞船的秘密、“异形”基地的秘密、第一个“异形”以及它们的武器——那些“生化武器”等等悬而未决的谜题，这些都在将《异形：契约》中一一得到呈现。
因为出演《美国队长》中的“冬兵”，塞巴斯蒂安·斯坦在中国也具有很高的人气。
塞巴斯蒂安·斯坦 Sebastian Stan
太空，是最可怕、最孤单的地方
猫眼电影：在这部电影中，你的角色是宇航员，你有从NASA那里学到一些什么吗？
塞巴斯蒂安·斯坦：嗯，我想知道有些人为什么想当宇航员。因为（当宇航员意味着）你要放弃很多东西，比如家庭，更不用说美食，还有像我们这样正常的生活。但是，在开拍前我没有太多的时间去NASA，我就在网上看了许多相关的训练视频。
猫眼电影：影片中有身在太空的场景，那些戏拍起来感觉怎么样？
塞巴斯蒂安·斯坦：非常难。电影中的太空和真实太空非常相似，在地球上，也许20分钟就可以穿好衣服，但在太空中就要花费两三个小时。比较困难的是，你要特别慢而且精确地移动你的身体，模仿真实太空中失重下的运动。
猫眼电影：在出演这部电影以前，你有没有对于太空的想象？
塞巴斯蒂安·斯坦：这个星球中最可怕的地方。没有任何一个地方比太空更孤单，我无法想象，尽管我没有去过。对于我来说，比较可怕的是你会漂浮到任何地方，但你没有办法。
被中国影迷昵称为“384”的斯坦，是雷德利·斯科特的粉丝，这一次能够跟传奇导演合作，也让他十分满足。
猫眼电影：《火星救援》是一部写实的科幻片，你自己喜欢什么样的科幻电影？
塞巴斯蒂安·斯坦：我喜欢外星人电影，喜欢《异形》《银翼杀手》《星际穿越》。它们非常棒，很震撼的视觉效果，也有点可怕，特别棒的角色，尤其是电影中的人物非常强大，并且科幻电影会让你觉得有点攻击性，视觉效果非常酷。
猫眼电影：你能给我们分享点细节吗？关于你和导演斯科特的合作？
塞巴斯蒂安·斯坦：刚开始有点可怕，面对这样一个人，我该怎么做，我希望我做得好，合作愉快。之后，我就放松了很多。因为，他是如此自信，（他知道）他想要什么，想要我们怎么样。如果他因为某个原因选择了你，那意味着他相信你可以尽力做好。一旦你意识到了这点，做好自己的就好了。
《美国队长2》中的384，因为和克里斯·埃文斯“搞基”，而获得了颇多的粉丝。
猫眼电影：现在超级英雄电影非常火，而像《火星救援》这样的硬科幻电影数量并不太多，你怎么看待这两种类型的电影？
塞巴斯蒂安·斯坦：比较特殊的一点是，绿幕的使用。我认为它们有相似的地方。因为有时候，在超级英雄电影中，没有“绿巨人”，没有“蜘蛛侠”，这些人物都必须用CGI做出来，当你和这些角色对戏的时候，感觉非常奇怪。而有时在科幻电影中，你也没有外星人可以对戏，你同样需要想象。这是非常相似的地方。但是我觉得，绿幕的使用（频度不同）。虽然一方面要看角色，但是毫无疑问，超级英雄电影需要更多的绿幕。
猫眼电影：你喜欢在绿幕前表演吗？
塞巴斯蒂安·斯坦：有点难，我觉得有点困难。但这是目前采取的方式，因此我比以前更适应，但是你需要记住所有的事情，然后靠你自己的想象。
陈数作为《火星救援》中的中国演员，此次也跟着剧组全程跑起了宣传。她在影片中的角色是个“有力量、有推动力”的中国航天局高层。
陈数
中国力量，帮助马克回到地球
猫眼电影：你怎么加入这个电影的？
陈数：说到和这部电影的缘分，尤其要感谢江志强先生，因为他的引荐，我得到了试这个角色的机会，我也没有想到我迅速就被确定了，而且迅速就要去布达佩斯进行拍摄。当然真的很激动，因为Ridley Scott，这么伟大的导演，他的无数电影都深深影响了多少的观众，包括我们中国的观众。记得多年前看《异形》，到现在为止心里那个阴影都还在，之后再也不敢吃龙虾了，实在是太害怕了。（大笑）
猫眼电影：和斯科特导演合作怎么样？
陈数：他本人跟我想的不一样，他本人更有一种庄严的绅士风度。在片场，他非常的精力充沛，而且细致入微，所有小的细节都被他看到了。我第一天拍摄就被他表扬了，所以立马就把我原来还有些紧张的心情放松了，很开心。
猫眼电影：你一共拍了几天？
陈数：我一共拍了10天，都在布达佩斯。第一天拍的就是航天局发射的场景，就像我们在电视新闻中常常看到的那样，四台机器，他坐在后面，四个监视器。因为（当时拍摄的场景）有中美双方一些工作上的交接，会有一些争论和小矛盾，我作为高层，我只能用非常细微的表演来表达出我的态度和情绪。我当时就设计了一个动作，就是抱着手，手指在这里动，等待他们的沟通结果。导演迅速就看到了这个细节，就跟旁边的工作人员说，这个好，我很喜欢。我就觉得太好了。
猫眼电影：斯科特导演第一次是怎么跟你形容这个角色的？
陈数：有力度（power），要推动（push）整个事件的前进。（笑）我所扮演的这个角色，可以说在电影中非常关键的一个节点起到了一个转折的作用。我记得在拍我那个主场景的时候，导演说，你可以能量再大一点，不怕，再勇敢一点。这可能就是东西方文化表演的习惯，因为在东方的文化当中，女性的力量是更加含蓄的，哪怕你是内心极其强大的。但是在好莱坞制作中，他鼓励你要放开表演，要张开你的自信。所以我觉得这也是表演上的一个吸收和尝试。
陈数在《火星救援》中的角色，她所代表的中国力量，在拯救马克的行动中起到了决定性的作用。
猫眼电影：你怎么评价这部电影？
陈数：这部片子跟我想的不一样！它给了我很多的惊喜。就像马克在片中那句经典的“surprise”，全场都在笑。这两年太空题材的电影很受欢迎，包括我们熟知的《星际穿越》。它（《火星救援》）跟他们的风格特别不一样，非常的幽默，更加积极，摆脱了沉重，更加强调了在困境中对生命的珍惜和热爱，无论是宇航员本人，还是来自全世界各方面的力量，包括中国的力量，都在帮助马克回到地球。所以我觉得这个影片中呈现的幽默、温暖甚至爱都是很强烈的。这个是很不一样的。
猫眼电影：跟好莱坞团队合作，与跟国内团队合作相比，有没有什么区别？
陈数：我记得当年周迅拍《云图》的之后就说过，跟好莱坞团队合作就发现，当演员是件很幸福的事情。我这次能体会到她所说的“幸福”两个字。因为他们的高效，他们的专业，他们各个部门的衔接，无论是生活的，对演员的照顾，甚至在创作层面，给你最大的支持，让你纯粹做演员分内的事情，这个部分是一个非常棒的拍摄过程。
采访、文／亚伯；实习生／小强、美玲子、菠萝轻羹；编辑／该
