虽然醇厚的雾霾横扫了朋友圈，但刘阿姨还是用她的自拍提醒着我们——生活还在继续。
她叫刘瑶，南京的一位退休阿姨。
拍摄于2014年的大柳之行
1960年出生的刘阿姨，50岁那年退休，也差不多这个时候，她才拿起相机。
拍摄于2014年
刘姨的作品基本都是自拍，她用三角脚，拍摄各种各样的自己。
拍摄于古林公园
她在室外的照片，大多都是抓拍动态，所以拍摄过程可能是一个非常有趣的画面。当她定好时间，便开始走动，等待光影定格。
刘姨不是器材控，也不是技术控。她只会简单的光圈，她甚至告诉我：“有点像把单反当傻瓜机在用。”而她制作后期用的软件是“白菜型”光影魔术手。
在刘姨看来，构图比技术更重要。她的画面中，更多想表述的是故事。
为何故事感这么强？
她说自己在演戏，做角色扮演。
你在演自己还是别人？
她说都是。
她的戏，更多的是“演”在家中。
我们采访时就在她家中进行，这也是她镜头里最常出现的地方。
我们总是在四处搜索还有哪些未知的美好，但似乎刘姨，更擅长在熟悉的空间，创作某种新意。
介绍上面这张时，她自己都乐了，她说那是在表现惊恐的状态。
镜头里的她穿着一点也不像年过五十的阿姨。
其实那些衣服都是她自己做的。
我跟她开玩笑：“你简直就是一位‘经久不衰’的老森女”。
她日常生活就是这么穿的，已经穿了几十年。那时候，哪有什么现在流行的森女风。
刘姨说她小时候就穿得跟别人不一样，她让家人按照她的喜好买衣服，在小学的时候便是如此。她上初中时，有人嘲讽她是“归国土华侨”。
后来，她有了女儿，开始自己做衣服，尽管她说做得很简单，但是这些衣服在光影、构图的配合下，都显得很时髦。
帽子是刘姨照片里的重要道具之一，她很喜欢帽子，买了好几十顶，但是不戴。“看到好看的帽子如果不买，觉得太可惜”。
但是她喜欢戴头巾，她在照片中，几乎每张都戴了头巾，那是她用零段料子自己做的。
为什么喜欢拍照？
“我小时候喜欢画画，虽然不怎么会画，常常临摹。画画时间比较长，我性子急，而摄影能够立刻把我想到的画面呈现出来”，刘姨说。
不久前，刘姨在家里办了个小小的摄影展，展出一百张左右的照片，来了百来位观众。
刘姨在展览现场的自拍
她说这次展览算是一次对自己的总结，很开心、很满足，实现了小心愿。
家里的摄影展
刘姨很平凡，退休前她在流水线上装配显微镜。
她常常去金桥买处理的布，一买一大堆。
她喜欢拍照，但没有任何了不起的头衔或事迹。
但是，她又很特别，
她的摄影作品，她做的衣服，
甚至她布置得非常森女的家，都让人欢喜。
我问她，摄影对她来说意味着什么？
“小时候到现在，对追求梦想的释放！”
其实，爱好和灵感这两样东西，只要来了就让人觉得欣喜，不论早晚。
比方说那位只比刘瑶阿姨大6岁的”梦想家“辛迪·雪曼，她小时候常常把母亲与祖母的衣服穿在身上，然后一个人在镜子前发呆。为什么不拍下来呢？
Untitled #96（无题96号），摄影：Cindy Sherman（1981），390万美元
后来的2011年，她的自拍照”无题95号“拍出了389.05万美元的天价，按现在的汇率都是2500万人民币！
很多艺术家都羡慕辛迪的一帆风顺。1977年她刚大学毕业，就自拍了《无题电影剧照》系列，一举成名。
1987年惠特尼美术馆就迫不及待为她举办了个人回顾展，这是多少著名艺术家奋斗一生梦寐以求的殊荣，她33岁就到手了。
1999年，45岁的她被美国《艺术新闻》杂志评为“20世纪最有影响的25位艺术家”之一，跻身于杜尚、波依斯、沃霍尔、劳森伯格等艺术巨星之列，可以光荣退休了。
辛迪·雪曼的人物照片，永远只有一张面孔，那就是她自己！
《无题电影剧照》中她把自己打扮成昔日明星、家庭主妇、街头流莺、深闺怨妇、官邸女佣、职业女性、搭便车女郎、图书馆员等形象。她化妆得很好，不留心还看不出来，连一向爱挖苦人的大艺术家安迪·沃霍尔都表扬：“她好得可以当一位真正的演员了。”
.
雪曼的化妆自拍，在当时引起不少问题。很多人认为摄影的本质是客观纪实，摆拍已经大逆不道了，何况明目张胆的角色扮演！
而且按摄影界传统，谁按快门谁就是作者，然而雪曼的自拍照片都是她父亲帮忙按的快门。被拍照对象变成了作者，岂不是要引起混乱？总之，摄影界把她看成捣乱分子，有人甚至不承认她搞的是摄影。
但最终还是市场说了算。她在1975～1980年间拍的一些自拍照曾以100美元一张的“低价”出售。然而到了1994年,这些照片在纽约已经卖到20000美元一张，疯涨了200倍。
在她的成名作《无题电影剧照》中虽然每个女子角色不同，却有一个共同点，都让人联想起好莱坞电影里的女主人公。即使她们处于封闭的私人空间，孤独沉思或工作，仍然意识到自己正在被人偷窥，不自觉地摆出一副优雅、性感、诱惑的姿态，正如我们在电影、电视剧或广告中经常看到的场景。事实上，雪曼揭露了大众传媒和男性视线对于女性形象潜移默化的塑造。
她解释说：“我用这种形象是为了表达我对性的暧昧态度——我们就是在这样一些女性形象的陪伴下成长的，电影中也大量充斥这样的角色，而人们反倒希望你成为一个良家女子。”
辛迪·雪曼是艺术界的常青树，像流行歌坛的麦当娜一样，隔几年就折腾出一点新花样，掀起一阵旋风，让人眼花缭乱，始终引领艺术潮流。《无题电影剧照》完成后，她为美国《艺术论坛》拍了些《中心插页》，接着还有《时装》、《童话故事》、《灾难》、《历史肖像》《性图像》、《恐怖和超现实主义形象》、《小丑》等系列。总的来说，其内涵越来越隐晦，图像越来越古怪。
Untitled #153（无题153号），摄影：Cindy Sherman（1985），270万美元
最后我们也来看看辛迪·雪曼对摄影的看法：
“我恨摄影技术，讨厌一些人对此纠缠不休，摄影家关心的是从选材到印刷，都要循规蹈矩、不可逾越。这正是我对摄影术的厌恶之处。我不能忍受街头摄影师们挎着相机拍摄雷同的风景和树木。”
