这是你今年不该错过的一部恐怖片！
恐怖片《女巫》今年一月在圣丹斯电影节首映后在评论界获得了非常好的评价，Metacritic上获得了90分，烂番茄的新鲜率高达92%。而这部电影，还是导演罗伯特·艾格斯的处女作。
海报很漂亮
故事发生在17世纪30年代的新英格兰：威廉和凯瑟琳是虔诚的清教徒，他们带着5个孩子搬到了人迹罕至的荒野。一家人平静的生活着，直到一天他们刚出世不久的儿子突然神秘失踪，女儿被怀疑施用了巫术。整个家庭在恐怖围绕下开始分崩离析，树林里的恶魔也终于露出真容…
关于影片，媒体的评价都很好：
“这是那种我完全挑不出任何毛病的电影，一切都很完整，影片表现卓越。我不能想象其他的版本。影片让人不安的很大因素是影片选用了很多小演员。导演对这些小演员的要求非常高，即使是成年演员来演都会很困难。我不知道导演是怎么跟小演员解释要如何在这些场景里表演的，但他成功传达了一种情绪，恐怖到让人窒息。你会觉得自己似乎越界，见证了不该看到的东西。”——HITFIX
“导演罗伯特▪埃格斯的处女作令人惊艳。《女巫》的构架毫无瑕疵，散发着一种不祥的征兆，让恐惧在脑中挥之不去。影片对善恶两极人性的精准描绘令人恐惧，我都数不清有多少次我吓到全身发抖，汗毛都竖起来了。”—— THE PLAYLIST
“官方宣传为“新英格兰民间传说”的《女巫》是编剧兼导演罗伯特▪埃格斯的处女作。《女巫》达到了巧妙的和谐：一方面这是部关于1630年一家新英格兰家庭分崩离析的优雅的年代戏，这也是一部关于恶灵附身的令人不安的恐怖片。影片几乎都发生在破败的小屋和周围不祥的森林里。影片极简的拍摄手法并没有影响故事的真实性，因为导演撰写剧本时引证了大量官方记录和手稿，服装也带来年代感。超自然的力量因为真实性的手法而更加恐怖。”——IndieWire
“电影象《激情年代》和《闪灵》的结合体（导演也指出《闪灵》是他主要的灵感来源），再加上少许《驱魔人》的影子。故事发生在塞勒姆女巫审判事件之前，这部电影和迈克尔▪哈内克的《白丝带》有一些相似，也讲述了家族压抑和农耕生活的残忍导致未来的悲剧。我们见证的不仅是个人的悲剧，更是大规模惨剧的前兆，怀疑的种子被种下，暴力和盲信将被世代相传。”——综艺
而关于这位导演，同样极受好评，在执导《女巫》之前，他只做过一些短片，而经过这次的成功，他的下一部已经确定为新版的《诺斯费拉图》，马上上了一个新台阶。
“埃格斯汲取了英格玛▪伯格曼的冰冷、安德烈▪塔尔科夫斯基的迷幻、大卫▪林奇的痛苦，史丹利▪库布里克《闪灵》、甚至《乱世儿女》的无所不在的隔世感，调和出女巫让人欲罢不能的形象。想象泰伦斯▪马利克被恶灵附体，主题从生命之美转变成人性之恶，你大概就能知道这部电影的风格。”——THE PLAYLIST
“让人印象深刻的是埃格斯一直保持的高度紧张感。他很善于用不非常规的构图，用负空间制造不适感。画面看起来是用仅有的光源拍摄的，这样一来当荧幕暗下来时，我们和角色一样害怕。”——卫报
“编剧兼导演罗伯特▪埃格斯的处女作在多方面令人印象深刻，特别是表演、历史感、和视觉的精准性。但总体而言，电影非常克制、缓和，可能对主流恐怖片观众有些过了。”——好莱坞报道者
演员方面，也有不错的评价
“演员几乎都没有什么名气。饰演托马欣的安娜▪泰勒▪乔伊表现抢眼。凯特▪迪基（权力的游戏中的Lysa）扮演的沉浸在失去幼子痛苦中不能自拔而失去理智、失去自我的妇人形象也非常成功。”——THE PLAYLIST
“两个未成年演员表现优异。斯克里姆肖（凯勒布的扮演者）释放的吸引力主导了荧幕。但要说这部电影绝对的主角一定是安娜▪泰勒▪乔伊饰演的被误解的少女。一开始她表现的单纯、狡黠，到后来逐渐成为电影里善良和理智的代表，她敢于挑战颠覆父母刻板的道德观。”——综艺
这些年好口碑的恐怖片似乎不少，但无论是《它在身后》还是《鬼书》，都遇了评论界好评如潮但观众并不感冒的窘境。
观众有时需要的只是所谓的“Jump Scare”，这种简单又有效的手段几乎出现在所有恐怖片里；而在很多影评人眼中，这只是种制造恐惧的廉价手段。
这部《女巫》当然不能免俗的使用了Jump Scare，但更多的是利用宗教、历史背景制造出恐惧感，难免会让部分观众难以理解，特别对我们这些东方观众，文化的差异更是会影响观影感受。不过不管如何，一部在评论界获得如此好评的影片值得影迷们一起期待。
不过，这个片子还没出，一起期待下吧！
