乙未羊年元宵佳节，全新改版的“中美对比”页面正式上线：可查询年份放宽至“中美电影新政元年”的2012年，同时单片对比进一步拆分为“分账片”和“批片”，截止目前囊括的进口片数量逾150部。借此契机对过往三年进口片表现进行全新解读，欢迎关注。
一、分账片同步数量左右整体成绩，非市场调节绘出波动曲线
自2012年始，进口分账片的数量由原来每年20部的基础上，增加14部3D或IMAX电影。梳理这34部影片的中美上映日期，可以发现相隔1周及以内的“同步/准同步”影片数量出现较大波动，而相隔1周以上的“非同步”影片数量相应地也大幅增减。考虑到未能登陆北美的分账片或为引自韩法德等国的小众片（如《铁线虫入侵》《私奔B计划》《丛林之王》等），或为特供中国的3D转制片（《2012 3D》《冰川时代：融冰之灾3D》），实际上同于中美两地上映的分账片数量均较为恒定。
在这一前提下，通过“调节”分账片引进的时间间隔，配合“档期保护”的不成文规定，进口片的整体表现便“如期”呈现高度波动的规律性。在2012年大市初开时，多达5部和8部分账片以同步和准同步的形式登陆中国，其中包括进口片年度前五名中的四部（《泰坦尼克号3D》《少年派的奇幻漂流》《复仇者联盟》《黑衣人3》），借此契机进口片（分账+批片）也实现全年近88亿的收成，同时自院线改革后首度在市场份额上反超国产片。但这一盛景仅昙花一现，便在2013年急转直下：同步和准同步影片数量急剧下降至1部和2部，而绝大多数分账片均被推后1周以上，其中不乏《007：大破天幕杀机》《霍比特人：意外旅程》《速度与激情6》《金刚狼2》等被延期2个月以上的大制作；与此同时，年度头号种子《钢铁侠3》竟被运作成批片引进，成为当年影坛第二大笑话，而最大的闹剧当属上而下又复上的《被解救的姜戈》，这一惨案也成为大洋彼岸了解中国监管部门“任性妄为”的生动案例。最后的结果可想而知：分账片票房直坠近10个百分点，进口片份额也跌至08年以后的新低。经此一役广电总局似乎放松了警惕，于2014上半年一口气同步引进了8部进口片，在《变形金刚4：绝迹重生》狂破记录之后进口片份额一度站上50%线，但随后看不见的手再度伸出，整个下半年未能再有一部同步引进的分账片，除《星际穿越》仅推迟一周上映外，包括《驯龙高手2》《银河护卫队》《忍者神龟：变种时代》均被延期超过2个月，《饥饿游戏3：嘲笑鸟（下）》甚至被挤出2014年的分账片名单；经历高开低走后进口片份额虽回落至45%，但整体依然取得超五成的涨幅。
展望2015年，出现两年前仅一部同步分账片的可能性不大，但如去年般8片同步引进的盛况亦难再现；在市场嗅觉愈发敏锐的监管部门做出最终决定之前，我们只能静观其变了。
二、《泰坦尼克号3D》开启新时代，“中超美”俱乐部扩员迅速
在三年之前，一部进口片的中国票房超越其本土成绩似乎是天方夜谭；然而截至2015年3月，已有10部影片加入这一俱乐部，其中既有《变形金刚4：绝迹重生》《环太平洋》等超量级大片，也有诸如《暴力街区》《云图》和《第七子：降魔之战》这样的轻量级玩家，本周五起映的北美惨败作《木星上行》有机会成为最新的成员；而这一切，均肇始于《泰坦尼克号3D》这艘大船的横空出世。下面将选取过去3年的三部经典影片作案例，欢迎更多对中美对比感兴趣的朋友自行研究。
首先来看《泰坦尼克号3D》。上个世纪末，《泰坦尼克号》在第一次足本引进中国时便掀起滔天巨浪，3.6亿的内地记录直到《变形金刚2》才被打破；而历经14年的时间变迁，借由电视媒体、DVD录像和网络视频了解进而喜爱这部巨作的年轻群体已成长为中国电影观众的主力军，而在大银幕重温这部爱情经典便成为了2012年开春社交媒体上被提及最多的观影愿望，最终这股风暴在4月10日《泰坦尼克号3D》正式登陆中国后便猛烈爆发：自首映日始，影片在中国每天的票房收益均高于北美同期1~2倍，不到一个月迅即突破9亿人民币，相当于北美累计数字的逾2.5倍，而截至目前这一倍数依然是进口片中美票房差距的记录。借由《泰坦尼克号3D》的逆天表现，大洋彼岸的好莱坞再也不能轻视中国市场的潜力，而这仅仅是个开始。
接下来的2013年，共有四部进口片实现票房上“中超美”，包括另一部多年后以3D形式再掀热潮的《侏罗纪公园3D》。在《金蝉脱壳》和《极品飞车》分别引领深秋和开春两大淡季后，这一势头以《变形金刚4：绝迹重生》冲破3亿美元而达到顶峰。然而神奇还在继续：在经历泄露风波后，动作明星排排坐的《敢死队3》在北美遭遇滑铁卢，最终收成不及前作一半；而趁中秋节当周抢滩登陆中国的《敢死队3》则展现出比前作更为迅猛的吸金力，首周七天便突破2.5亿人民币，轻松将其北美的累计数字踩在脚下，在放映一月后该片的中美票房差距达到1.9倍，居历史第2位。可以预见，未来在本土表现惨淡的好莱坞大制作将以进入中国作为回血的最大考量，《骇客交锋》《贵族大盗》即为下一波淘金者。
最后来看一个稍显趣味性的案例——《安妮：纽约奇缘》。作为一部瞄准圣诞档的合家欢，该片在同期激烈的竞争中稳健收割逾八千万美元，表现可圈可点；然而时隔20天被引进中国后，《安妮：纽约奇缘》却遭遇严重水土不服，首周三天仅得233万，场均4人观影，最终31天票房折合约57万美元，美中两市差距近150倍，令人惊异于文化价值的巨大差异性。当然，若把华语片也纳入中美对比的考量中，数字上的对比就更加触目惊心：以占据华语历史前两名的《人再囧途之泰囧》和《西游·降魔篇》为例，两部影片在中国均高收于约2亿美元，但在北美分别入账可怜的$57,387和$18,058，差距以千万计。话虽如此，还是希望华语片能保持向外开拓的雄心，以期真正担负起传播中国文化的重任。
