宝宝来袭
文：云飞扬
从不怀疑有王宝强的地方就有笑声，作为当今娱乐界中最有笑点的几位明星之一，王宝强的笑点是一种憨厚实在的温暖搞笑，他给人的视觉观感是执着、倔强地坚持自己的生活本色，虽然有时会显得脑子不够用但却始终有一份憨憨的真诚在里面。正是这份来自生活的真诚使王宝强成为一个相当另类的喜剧明星，出得了厅堂下得了厨房，钻得了下水道翻得了高墙，以至于跑男失去他之后都少了一份热闹与灵动。
由导演黄文利，编剧刘红焰、王斌峰，制作总监嵇道青共同打造，王宝强、刘晓洁、傅程鹏、徐洪浩、张慧、范明、句号、于震、程煜、陶慧敏、杜源、刘金山等主演的现代科幻喜剧《我是机器人》是一出相当夸张搞笑的现代娱乐故事，然而却直指娱乐表象下面的人性自我。《我是机器人》起于元宝的特异功能，即他能使任何单独接触他的人倒霉，除非姑姑龙女在场。然而，姑且不论这种特殊功能是如何生成的，事实上如此奇葩鸡肋的特殊功能本身也是搞笑，围绕该特异功能展开的各项博弈才是值得我们反思的。
故事一开始黄金湖娱乐栏目组的生存困境已经暗示了该剧的性质，正是在娱乐文化氛围的压力下才造成如此娱乐奇观。在追求新奇的娱乐刺激下，黄金湖不得不挖空心思去寻找热点，在一个狗咬人不是新闻人咬狗才是新闻的传媒社会中，过度求新的娱乐要求已经扭曲了个体的生存状态，而元宝的特殊功能正好符合了这一娱乐目的，于是被娱乐界所追捧自然也就不足为奇。
然而，如果只是这样并不能体现出更深的娱乐控制，它只能说明娱乐对个体的包装效果。更有意思的是皇甫不惑与傅负的机器人研制，通过制作机器人龙女和元宝来控制元宝，并最终达到自己的目的。从寓意上讲这是对娱乐规则的反讽，在各种娱乐要求下，看似高光的演艺明星其生存状态并不乐观，在很多时候他们就是皇甫不惑所研制的机器人，没有任何属于个人的生存空间，一切以大众的娱乐要求为导向。
当然，对于真实的元宝则又是另一种情况，作为普通个体他一开始尚能坚持自己的生活观念，即使一夜成名也没有太多改变。然而，娱乐世界的要求是个体并不能作为普通个体而存在，否则就失去了视觉效应，元宝必须作为公共人物而被他者的目光所审视并习惯于这种目光。当元宝拒绝这种他者目光时，他身上的娱乐元素则逐渐褪去，不久即被娱乐界所遗忘。一方面是窘迫的普通生活，另一方面是聚光灯下的五光十色的明星世界，元宝无法做到内心的平衡，在皇甫的诱惑下一步步背离自己的本心。而作为诱导元素的皇甫本身也是一种被诱惑，他承受不住傅负抛出的名利引诱，最终成为元宝的娱乐推手。当皇甫踏进娱乐世界时，他本身亦开始被娱乐规则所俘虏，与小妮的渐行渐远即预示了这种人性的自我剥夺。
《我是机器人》深刻地反思了娱乐传媒对个体的机械化倾向，它在制造娱乐光环的同时也是娱乐明星被符号化。然而，无论是明星还是普通个体，他们都是感性的肉身，而人性中的善恶与自我仍然是他们所不得不面对的问题。或许，即使机器人也有道德的束缚，饼托最后的伤心表明，即使进化到机器人时代，我们仍然有人性中说不出的痛。
