张黎终于还俗了，从庙里回到了凡间。
最近几年的张黎，给人神神叨叨的印象，总爱整些个文艺腔调，镜头唯美了，画面花俏了，故事升华了，却也不自觉地小众化了。《圣天门口》中，他用解剖学式的笔法，研磨了某种非典型革命火种的燎原与创痛；《四十九日祭》里，他让小宋佳如凄厉之花绽放，引领我们穿刺历史之辱。
在张黎的骨子里，住着一个居庙堂之高忧其君、处江湖之远忧其民的文人，文人喜好孤芳自赏，结果连续两度曲高和寡。《少帅》吸收了此前两部作品的教训，收敛起导演的个人情趣和个性追求，转而在平民化的语境中建构人物传奇。这一改变除了市场风向的考量，也是出于对张学良的特殊性考虑。张学良多舛而传奇的一生不容亵玩，这也是张黎此番收敛个性，影像和叙事都变得异常规矩的一大缘由。
复出的文章还是那个“戏精”。与李雪健诠释的张作霖深受出身制约类似，张学良的性格和命运是以家史为土壤的。剧作并不急于去树立一个风流倜傥的时代偶像，而是用若干篇幅来叙述不羁少年。故事以自传体的方式讲述，情节架构却不乏宅门传奇的榫卯，张学良与发妻于凤至和赵四小姐的三角恋情被委以重任，意味着传记之外，故事亦不乏情韵追求。
看得出文章很努力，但无论他与李雪健如何努力，人物塑造的瑕疵在选角时就已注定。文章出生在西安，李雪健生于山东，二位实力派台词太过字正腔圆，不论是俚语习惯还是眉宇神韵，都找不出一丝东北风情。
