蒂尔达·斯文顿、乔治·克鲁尼、查宁·塔图姆等巨星亮相柏林。
当地时间2月11日，导演乔尔·科恩与伊桑·科恩兄弟新作《凯撒万岁》作为开幕片，来开了第66届柏林国际电影节的帷幕。影片主演乔治·克鲁尼、蒂尔达·斯文顿、查宁·塔图姆、乔什·布洛林和两位导演现身红毯。
影片的背景是上世纪50年代的好莱坞，讲的是一个公司大佬如何应对一个旗下明星被绑架的故事。乔什·布洛林出演的Eddie Mannix是一位“协调人”，他的工作时保证大制片厂旗下的签约明星没有麻烦——即便是真的碰到了麻烦，也要让媒体不进行报道。
而乔治·克鲁尼则出演会电影公司的头牌明星Baird Whitlock，片中他在史诗巨作《凯撒万岁》中扮演一名因遇见耶稣而开悟的罗马士兵。然而就在电影拍摄接近尾声时，Baird Whitlock被人绑架，神秘的黑帮团伙The Future为此勒索10万美金赎金。而Eddie Mannix一方面要找出幕后凶手，另一方面还要处理其他正在发生的问题。
这部电影让科恩兄弟有机会向好莱坞黄金时代流行的史诗电影及歌舞电影致敬，片中查宁·塔图姆扮演的Burt Gurney显然是以歌舞片的代表人物金·凯利为原型。蒂尔达·斯文顿在本片中则一人分饰两角，分别出演Thora修女以及八卦记者Thessaly Thacker。
影片于柏林上映后，包括《卫报》在内的多家媒体给予了好评。《卫报》表示“影片再次展示了科恩兄弟的创作标志，以电影片场为背景的设定让他们有机会重现那个年代的室内剧情片、西部片以及歌舞片……显然导演与卡司拍得都非常开心：拉尔夫·费因斯的表演十分出挑，同时，导演也希望借阿尔登·埃伦瑞奇出演的新人演员Hobie Doyle表达更多的含义。”《凯撒万岁》的Hobie Doyle爱耍小聪明，剧本都读不明白却能接戏拍戏，也算是片中一个颇有意味的配角。
《综艺》则认为影片展示了科恩兄弟对于电影的热爱，文章指出那些让人眼花缭乱的喜剧及歌舞片元素最后都折射出一个有趣/哀伤的问题“生活是不是就像一个造梦工厂”。当然也有媒体不那么看好这部电影。资深电影媒体人Geir Kamsvag就认为“影片的某些时刻很棒，戏中戏的结构很聪明……但是总体而言，整部作品很不平衡。”
导演科恩兄弟与主演乔治·克鲁尼对于影片也有他们自己的看法，他们在电影节上接受了包括时光网在内的多家媒体的群访。与科恩兄弟合作了四次的克鲁尼对于这两位导演总让他在电影里演些“笨蛋”似乎“怨言”不少，而科恩兄弟也表达了他们拍摄《凯撒万岁》的初衷。
乔治·克鲁尼：就算科恩兄弟总让我演笨蛋，也认了
Q：能谈一下你在《凯撒万岁》中的角色吗？
乔治·克鲁尼：我在片中出演的是一个类似维克多·迈彻的角色。现在也有人告诉我，这个角色不是片中最聪明的演员，不过我认为他是。（笑）
Q：影片的故事背景是50年代的好莱坞还是说是科恩兄弟版的五十年代好莱坞？
乔治·克鲁尼：它是对那个时代的一次深情回望，同时也有一点愤世嫉俗的成分在——这会让有些人认为是在拿那个年代搞笑。但你看，比如说查宁（塔图姆）的舞蹈场景就得到许多掌声，那是因为科恩兄弟喜欢这类电影——他们喜欢电影——所以他们希望在一部电影中汇聚不同的类型。
Q：这是一部戏中戏电影，其中包含了史诗电影、歌舞片、西部片等类型，这对科恩兄弟来说挑战大吗？
乔治·克鲁尼：他们都是迷影人，对所有的电影类型都了如指掌，片中的所有舞蹈动作都能从其他电影中找到出处。至于我的角色，也很明显借鉴了《宾虚》、《霸王妖姬》的元素。但你在观影时会觉得《凯撒万岁》中的电影都是真实的，劳伦斯·劳伦兹（拉尔夫·费因斯饰）的片子让你觉得他的电影真实存在过。
Q：我们应该看看那些电影。
乔治·克鲁尼：这是他们下一步的工作，把每一部这部电影里出现的电影都拍出来。（笑）
Q：在你看来，上世纪五十年代到现在，拍电影的方法变了吗？
乔治·克鲁尼：实际上，什么都没变。从电影制作的角度去看技术，变化也不是那么大。对，现在是有了数码摄影机以及其他新事物，但还是要打光、化装、打板，变化真的不是很大。如果你手上没有好剧本，你就拍不出好电影。剧本好可能也拍不出好电影，但剧本不好一定拍不出好点用。一句话，一切照旧。
乔治·克鲁尼在发布会上的戏很多
Q：你似乎很喜欢跟科恩兄弟合作，即便是这次你在《凯撒万岁》中出演一个不那么灵光的角色也在所不辞。
乔治·克鲁尼：我已经跟这俩家伙合作了四部电影了，每次他们给我新的剧本的时候都会说“这次你要演的是一个笨蛋”，但每次我都义不容辞。只是这次我不知道，我在《凯撒万岁》里的角色会这么蠢。我还记得他们把《阅后即焚》的剧本给我的时候说的是“我们是以你为原型写的这个角色”，然后那个角色是一个把性玩具藏在地下室里的混蛋。我的反应是“你们是不是有病？”之后他们右给了我一个剧本：“这部电影里你会扮演一个身边会环绕着作家的笨蛋，这个角色还是个共产主义者……”这么多年来，我已经开始享受他们拿我开玩笑了。
Q：你跟科恩兄弟合作过，也跟昆汀·塔伦蒂诺合作过，二者有什么不同？
乔治·克鲁尼：你知道，科恩兄弟是两个人，所以跟他们合作就能获得双倍的乐趣。我跟昆汀合作时，他的身份不是导演而是演员（两人一同主演了影片《杀出个黎明》），所以情景很不一样，我们玩得很开心。我非常幸运能够跟史蒂文·斯皮尔伯格、亚历山大·佩恩这样的导演合作。跟我合作过的那些非常有趣的导演中，科恩兄弟绝对位列其中。我们今天来到这里也是因为非常喜欢与他们一同工作，这是事实。看看其他导演作品表，很少人会在他们职业生涯的后期去做这样的作品——我是指真的后期，就像最后一部那样。（笑）跟科恩兄弟一起工作很有趣，我想大家应该也都这么认为。
科恩兄弟：《凯撒万岁》不是怀旧，而是致敬
Q：《凯撒万岁》是不是也寄托了你们对于1950年代的好莱坞的怀念？
乔尔·科恩：讲真的，我们都没有经历过那个时代，所以也谈不上什么怀旧。关于电影本是，其实呈现的还是一个比较浪漫化的50年代的好莱坞。但影片中呈现了那个年代的电影的拍摄方式，我们对于片厂拍电影的想法以及制作电影的设备都进行了精心设计，如果硬要说的话，也不是什么怀旧，而是对那个年代的一种致敬。
我想，我不确定自己能否再那种环境下拍出电影来，同时带着当代的思维回到那个年代的语境中好像也有点不太可能。当然，这部电影是对那个年代电影制作的一次深情回望，这不是我们的目的，但它包含着这种感情。
Q：这部电影可不可以被视作《巴顿·芬克》的姊妹篇？
伊桑·科恩：在我们看来，《凯撒万岁》跟《巴顿·芬克》基本上没有什么关系——当然很明显的一点是它们的故事背景都是好莱坞。但是《凯撒万岁》的故事发生时间要比《巴顿·芬克》晚十年左右，而且无论是影片基调还是故事本身两者都十分不同。
Q：罗杰·狄金斯再次为《凯撒万岁》掌镜，你们已经合作的许多次，这种合作一直延续的奥秘是什么？
伊桑·科恩：我们跟罗杰合作过多少次了？我不记得了，超过10次了吧，我都数不清了（注：一共是11次）。已经合作了这么多次后，我们现在就是一同出现在片场，也不用再花那么多时间讨论，我们对彼此已经很了解了。
乔尔·科恩：罗杰是个非常棒的摄影师。
Q：能否谈谈《凯撒万岁》的选角过程？奥斯卡·伊萨克说他在为《醉乡民谣》试镜后等了很久，几乎觉得没戏了。
乔尔·科恩：我们邀请了这些演员参演，他们都来试镜了。（笑）奥斯卡得到《醉乡民谣》角色的过程还算轻松。在选角试镜时最受煎熬的应该是《严肃的男人》的主演迈克尔·斯图巴。他来试镜的时候给我们读了两段台词后，我们说“我们确定想让你来演这部电影，但是现在还不能告诉你要演哪个角色。”直到影片开机前的两三周我们才告诉他要演谁，那是真的有点太残忍了。印象中，奥斯卡为《醉乡民谣》试镜时念了台词后，我们就确定让他出演那个角色了。
Q：你们去年担任戛纳电影节评审时将评审团大奖颁给了《索尔之子》，导演拉斯洛·杰莱斯表示影片能够获此奖项多亏了你们。
伊桑·科恩：实际上，评审团的每一个人都认为《索尔之子》是一部特别棒的电影，我们也希望这个奖项能够让人们关注到电影本身，这也是个奖项的意义所在。
